面对国破家亡的悲哀，李清照不用激昂的调子写，而是用女性婉约的调子写。
人们欣赏李清照的婉约，又敬佩她的坚韧和勇敢。
诗是言志的，孔子说，“盍各言尔志”，“士志于道”，这个“志”里边有一种“达则兼顾天下，穷则独善其身”的理念在其中。可是旧时代的女子根本没有这样的资格，她们被隔离在“志”之外，所以在言志的诗篇里边，女子一直处在不利的地位，后来好不容易有了“词”这种文体，女性可以写自己的伤春怨别。可是古代的女子又没有资格和胆量谈爱情的自由，女子就是要相夫教子，侍奉公婆。可是李清照就敢，她写自己的相思爱情。她说“雁字回时，月满西楼”，她说“才下眉头，却上心头”，她写她的相思，所以李清照是个另类，她出身于书香门第，却敢于直抒胸臆歌咏爱情，成为“婉约派”的代表。
李清照有一个观念：词一定是婉约的，声调一定是要和谐的，只能写闺房之中的事情。
但是，李清照也经历了一段国破家亡的悲哀和痛苦，内心的悲愤与哀痛有没有撕裂她对婉约的坚持？
完全没有！
虽然她在诗里边说“生当作人杰，死亦为鬼雄”（《夏日绝句》），“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将渡淮水”（《打马图赋》），李清照更多的是采取了曲径通幽的做法，同样是写国破家亡，她在词里不是明明白白地说出来，而是换了一种表达方式。有两首词可以代表她的这种风格，一首是长调《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
这是说她南渡以后的那种寂寞的生活，所以她就回想到从前：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，云鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”真是国破家亡，人事全非，她写得非常委婉，她不是直接地写家国的悲慨。
另外还有她的《南歌子》，写得也非常妙，是李清照很有特色的一首词。她说：“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问夜何其？”这头两句写得非常好，本来是国破家亡的沧桑的变故的悲慨，她没有说，她写的是一个庭院。“天上星河转”，季节改变了，“人间帘幕垂”，秋天又来了。“凉生枕簟泪痕滋”，觉得在你的枕席之间一片凉意升起了，就不知不觉地流下泪来。“起解罗衣聊问夜何其”漫漫的长夜什么时候才是天明？“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀，旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！”金风使得荷叶也残破了，贴在水面上的荷花，露出零落后小小的莲蓬。上两句是写外界的景物，但同时也是写她衣服上的帖绣。我绣有荷花荷叶莲蓬图案的衣服，翠帖也磨损了，金线也脱落了，“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！”
李清照是写国破家亡，是写沧桑的悲慨，但是她不用慷慨激昂的调子来写她的悲慨，她用非常女性的语言来写她的悲慨。
不过，她不喜欢写豪放硬朗的词作，并不是她不会写，在众多的词作中，也有一首另类的作品，那就是《渔家傲·天接云涛连晓雾》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，篷舟吹取三山去！
这首词就不属婉约，而是充满了激昂的斗志。有一天早晨，看到天上的云像一层一层的波浪，银河好像在转动，云彩从银河上飘浮过去好像很多船帆，李清照的灵魂、精神也随它飞到帝所。而且她好像听到天帝在跟她说话，李清照是有才华的，“我报路长嗟日暮”，走过几十年人生的艰苦的路途，而现在我是衰老迟暮了。“学诗谩有惊人句”，我是学过诗的，我也觉得我写过一些不错的诗句。“九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去”，我希望那九万里的风不要停下来，希望能够有一只小船把我吹到海上的三山那里去。这是李清照老年时回想她一生所产生的飞扬的想象和感慨。
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