莫奈作品
作者：魏魏yuan
最近在学习的时候，时常会想到曾经看到的很多大师的绘画诤言，有一句，每次想起来，总是让我感慨良多。
“你理解到多少，你就能看到多少！”
世界上的事物都是足够丰富的，我们细心观察其实是可以发现很多的，但是观察的多少，从某方面来说，是与这个人的理解程度相关的。因为可观察的东西实在多，但是为什么就是有那么多人无动于衷？画不出自己想画的东西呢？原因就是在于理解程度还太肤浅，导致能够感受到的东西并不多。你画不出一幅你想要表现的画，你不应该去责怪对象难画，你应该反思一下自己，你到底看到了什么？你理解了什么？这里必然涉及到观察方法，对此我有一些自己的看法。可供参考。
在我看来，正确的观察方式，应该是一种理解性的观察。涉及到理解性，那么必然就要知道怎么去概括。“点线面”的意识，对于学画者来说，并不陌生，但要清楚的是这个东西不只是用在装饰性绘画的领域，造型领域中的这个概念也同样非常重要。
一、点
点，是指大的转折点。我们在绘画中一定要找出对象一些比较大的转折点，将它们在画面中标示出来。这种“点”的运用，对于有一些具体造型要求的物体描画，非常有作用，例如：静物、人像。素描的“高点”的概念，在我看来也是转折点的一个方面。
学会去找“点”，物体的大体特征才能够画得更加准确。类比来说的话，这些点就像是绘画地图中的小驿站一样，它们引导线的走向。
二、线
概括，具体来说就是直线来切形的一种表述。这个直线地运用很重要。也许你又会问了：“为什么一定要是直线，不能是曲线？”说实话，我的老师也没有跟我讲清楚过，其实是根本就没提过。就我的理解，我觉得这其实也是一种简单化、概括化的表达方法，因为凡事都是由简单到复杂，直线只有一种，但是曲线弧线因为角度的问题，太多变，不好把握，我们前期既然是找形，那么必然涉及到要有最简单，最确定的形式来体现。直线，就可以让我们少考虑很多问题，当然这是一方面，还有一方面就是直线是连接点与点之间最短的线条，这样去连接，我们就可以将一个形象的大形找出来。方便、准确、而且快捷。
三、面（正负形）
我们通过线的连接，产生了面，这个面就类似于我们所看到的物体的一个大体形状的剪影。剪影是否正确，我们是无法客观观察到的，因为通常我们的眼睛会骗自己，所谓的观察惯性，会产生一种自我麻痹的效果。
改善方法的核心是找回一种新鲜感，让这种自我麻痹的效果消失掉。根据这个核心我想到两种方式，一种是放下这幅画，出去走一走，走一段时间再来对照你的画看你的对象，这样那种熟悉感会消失，你会判断出你的形是否存在问题。但这种方法有几个弊端：第一，你走了一段时间之后，很难保证你继续作画的激情是否还存在。第二、写生风景，或者写生人物，回来在看的时候，对象也许也已经变了，这种参照就不再靠谱。这样看来，这种方式是没有可以实施的操作环境。第二种就是学会去看“负形”。负形是什么？负形就是在纸面上，描绘的形象轮廓以外的形状，物体外轮廓地出现伴随着的是负形地出现，它一直存在，只是我们一直没有去发现，如果当我们习惯去交叉来看正负形的话，那种新鲜感，我们可以一直保持。
当我们描画完对象轮廓，无法判断其正误，我们就该改换观察角度，去看对象轮廓产生的负形，对比客观对象的负形，检查他们是否相似，来修改我们的画面。这样我们所画的对象，其准确度就进一步提高！也许你的老师很少讲到“利用负形”的概念，但是你现在知道了，你就应该知道它的价值，负形的比对作用，对于绘画造型是必不可少的环节。
四、姿势
书中说到，观察时手臂要伸直，手拿着笔，笔头对准你观察的物体的某一点，纵向看，横向看，通过这样来比较，实现一种在空中浮现一种十字形。这是观察的正确姿势。
姿势很重要吗？很多同学肯定会问。我说：“是的，很重要！”
为什么呢？原因有这样几点。
1、如果你的手蜷缩，这个蜷缩的角度，你是无法把握的，但是伸直只有一个姿势，这个就很好把握。
2、这个姿势里面的十字，这个十字，完全可以帮助你找到你所比对的相应的点之下的相应的线的斜度，这个斜度只有通过这种方式才可以找得准确，除此之外，你别无他法，当然你也许会说，你可以凭借感觉一下子就将那条线画出来，但这带有太多的随机性，也缺乏对比性，最终要确定这条线的正确与否，还是要回到十字线的角度来参照，所以十字线来比对的方法是要去掌握的。
以上是我在自己浅薄的理解力之下，对观察方式做的一个我认为正确的阐述，供有同感的读者一起研究学习。
最后，希望大家能够记住这句话：你理解到多少，你就能看到多少！以这句话为指导，从而加强自己的理解，实现突破！
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