“三曹”（曹操、曹丕、曹植）诗歌异中有同，同中有异。他们交织了建安诗歌一代繁荣的格局，又各以其独特成就，辉映千秋。
从艺术形式上看，“三曹”诗皆多乐府。曹操现存诗21 首，全为乐府诗。曹丕现存诗44首，其中乐府诗24首，徒诗 20首。曹植现存诗96首，乐府诗51首，徒诗45首。
曹植是中国诗歌史上第一位大力抒写五言诗的诗人，并以其众多的数量、上乘的质量，奠定了五言诗在诗坛的牢固地位。
从艺术表现上看，曹操诗继承东汉后期“言志”、“讽时”的诗歌主张及汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，有着明显的叙事性、政论性。
而曹丕更多受《古诗十九首》长于抒情的影响，虽也有少量诗，但绝大多数作品却“工于言 情”，特别长于离愁别怨的抒写。
曹植更是熔铸抒情精神，无情不可抒，无意不可入，以情感的丰富强烈，抒情手法的多样精湛，进而确立了中国诗歌的抒情品格。
从总体艺术风格上看，曹操诗慷慨悲壮，刚健雄放。敖器之《诗评》谓其“如幽燕老将，气韵沉雄”。曹操笔下，题材是重大的，常与大是大非、生死相搏的军事、政治活动相联系。
而建安诗人大量抒写的宴酣游乐、寄赠应答诗，曹操绝少染指。男女风情、日常生活诗，则更是与曹操无缘，他的境界是宏奇险峻的，有一种雄浑博大、震魂摄魄的艺术力量，笔触是恢弘粗犷的，情感是大悲大壮的。钟惺《古诗归•卷七》谓“直写其胸中眼中一段笼盖吞吐气象”。
曹丕“有文士气，一变乃父悲壮之习”，风格婉约阴柔，悱恻缠绵。题材上，曹丕诗多写游子思妇、男女风情；笔触也必然细腻委婉，情感抒 发也大多凄凉哀怨。
曹植诗也慷慨悲壮，热血中肠，富有气势和力量。曹植诗也摧刚为柔，潜气内转，带有感伤抑郁、凄凉哀怨的情调，特别是后期诗多有此作。
总之，曹操诗主刚，有阳刚之气；曹丕诗主柔，有阴柔之美；曹植则刚柔相济，阴阳调合，兼而有之。
中国文论，大抵儒家主刚，道家主柔，而儒道结合、刚柔相济，则成为中国古代文论的重要审美标准。而曹植正以这特有的艺术风格，博得了崇高地位。
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