王家训的这组人物画，体现了速写与创作的结合，从生活中来，以速写入手，得到的是创作上的自由成篇。精准的造型能力与娴熟的笔墨功底是他的核心要素。
他的着眼点不是在于物象细节的复制和描摹，而是发现物象的意趣，借助于书法用笔注重对所绘对象的取舍和整合处理，以取神韵为上。
王家训人物画塑型多以提炼线条为主，使笔墨和形体互为依存，互为彰显。他注重笔法的灵活运用和创新求变，时而将笔锋打散，点、勾、转、击、擦，毫无禁忌，大胆落笔，由心而为。
加上画面局部的小心收拾，使得作品整体粗犷朴拙、气势磅礴，小处又精细耐看。运笔的过程包含了他用笔的情调、趣味、感受和心绪。一笔一划皆出自内心，饱含激情，流露出对生活对艺术的无比热爱与挚诚。
给笔墨下一个恒定的定义是不妥的，给笔墨下一个确切的定义，也是不妥的。王家训以笔墨反映时代、反映生活、反映情感为己任，大胆实践，大胆用笔，拓宽了中国画笔法的艺术表现力，对拓宽中国画的艺术审美和丰富中国画的笔墨语言起到了很好的示范作用。
一个时代有一个时代的玩法，唯有唐诗、宋词、四书五经等些经典是不变之典。
这些日子在京城闲情之余，于生活中感触很多，它们都在不经意之间由心而生，形成一幅幅画面。却如，心中有啥放眼皆是，实为幸好。所谓，物尽其用终光环，心性依恒品自高。／王家训己亥仲夏于京华
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