世界电影史上有许多完美的搭档
尤其是许多伟大导演与天才演员之间的默契让人沉醉....
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比如总是用女演员赵涛作为女主角的贾科长;
一直在小津电影中演绎一个女儿的原节子;
以及还有必出现在王墨镜影片中的梁朝伟.....
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这些优秀的演员被我们称之为导演的“御用演员”。
这些的例子还有很多，刘青云之于杜琪峰
罗伯特.德尼罗和小李子之于马丁.西科塞斯
塞缪尔.杰克逊之于昆汀.塔伦迪诺.....
李康生与蔡明亮，也是这样一对天作之合。
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对于电影而言他们简直是互为一体的存在，蔡明亮的每一部片子的男主角都是李康生所扮演的一个叫做“小康”的男人的故事。
今天推荐的便是蔡明亮的处女座《青少年哪吒》，一个关于迷茫躁动的青春，叛逆跃动的孤独与懵懂的成长的故事。
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有网友评价：潮湿、闷热的镜头，看的人面红耳赤。“哪吒三太子在此” 配乐让人沉迷，真希望这部电影就这么琐碎的拍下去，不要完……
也有人说是蔡明亮所有电影中最好的一部，阴郁沉闷但仍有青春萌发的悸动，有伤痛，也有心灵的鲜活.....
或许不一定是最好，但算得上是其中相对活泼的一部。
以此片最为打开蔡明亮电影世界的钥匙，非常适宜了。
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据说，蔡明亮发掘李康生的事迹很好玩：我第一次见到李康生是二十多年前，一个电视剧需要一个高中生坏小孩，我就在街头遇到李康生。他那时候高中毕业，没有考上大学。
而电影《青少年哪吒》则是蔡明亮根据李康生当时的状况、他的家庭背景来写的。一个准备重考大学的青少年，李康生演的就是他自己。
正如这第一部电影一样，蔡明亮的许多电影都是根据李康生每个阶段的处境和心境为创作素材拍摄的。
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拍《河流》是因为李康生在演完《青少年哪吒》之后，生了一个怪病，脖子往一边歪，蔡明亮陪他四处求医，看医生的过程，对蔡非常有冲击。于是他以此事写了剧本。
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拍《你那边几点》是因为李康生因父亲过世而变得更加忧郁。于是蔡明亮开始思考如何让他能走出来呢？于是蔡就打算拍一个关于父亲死亡的电影。
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上个世纪九十年代，台北西门町。
逃离补习班的小康遇上了不良青年阿泽，开始了一段跟踪.....
《青少年哪吒》生动描绘了几个年轻人青春岁月的躁动、叛逆、苦闷、迷惘.....
这部电影，也是蔡明亮“水”三部曲的第一部。
片中，多次水的运用让人印象深刻。
阿泽家中地板上流淌的污水。
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阴天随意挥洒的磅礴大雨。
身上的汗水，被打之后流的血……
种种意象，构成了一种潮湿、空寂、压抑、混沌的内心感觉。
此时的水，象征着没有目的的漂泊和随意流动的欲望以及青春时的茫然。
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小康和父亲关系不太好，还面临着重考大学的压力，日子过得十分苦闷，所以当他坐在大街上看到骑着酷重机载着女孩的同龄人阿泽，他是羡慕的，也是嫉妒的。
阿泽这个不良少年因为小康父亲说了他一句就打坏了小康爸爸的出租车镜头。
几次相遇后，小康决定跟踪阿泽。
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小康因为偷听到妈妈对他爸爸说他是哪吒转世所以他们关系才不好，于是借此故意装神经吓唬爸妈，谁知却被火大的爸爸一声重斥：畜生。
并随手扔过来一只碗，碗被吓得大叫了一声，小康呆住，不敢造次了。
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后来在一个雨夜，小康完成了对阿泽重机车的破坏和报复。
并在地上留下了“哪吒在此”的标志。
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当第二天看到阿泽看到自己车的反映时，小康开心地手舞足蹈......
装疯吓家人和报复后的狂欢，这两个场景太让人难忘了。
李康生，平静内敛的外表下暗藏着如火山般的骚动，很有张力。
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而看似潇洒自由的阿泽，也和小康一样，对周遭的世界存在不满，所以他们偏爱做些叛逆的事：阿泽和朋友们开着轰隆隆的重机车，肆意地玩着游戏，到处找人玩.....
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这些躁动不安的年轻人喜欢用刺激的东西来挥霍时间来填充空洞的精神世界，叛逆之下实则是内心的迷惘与虚无。
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正如当阿泽与他的恋人阿桂拥抱在一起时，阿桂对阿泽说：
【我们离开这里好不好？
你要去哪里？
我不知道！】
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是啊，离开这里，又能去哪里呢？去哪里都逃脱不了当下的困境和迷惘。
九十年代的台湾青年，充斥在他们身上的游荡，迷惘，孤独，以及宣泄苦闷后的欢乐，今天我们依然会面临。
因此，可以说电影在关注内心层面的写实是成功的。
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最后一幕场景非常有趣，归家的爸爸这次为离开的儿子留出一道缝隙的门，而没有选择回家的小康，终于鼓足了勇气去践行电话交友，却真当面对一直响个不停的电话声，他由迟疑到果断，最终还是没有接，离开了....
然后，空镜头对准城市的夜空和第二天无暇的白云。故事到此为止，结束。
这一刻，似乎我们也能够感受到时间的流动。
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父与子的紧张关系，似乎得到了暂时的缓解。
而小康的内心似乎变得更加复杂与迷茫......
然后生活仍要继续，但所幸是还有如无暇白云般的希望在流动。
其实，人活着，只要自己不放弃、不心死，总会有希望。
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