三 月
作者：梨乡安然
漫天的杨花柳絮
不过是借道春天
的路人
我不想辜负
阳光土地和雨水
埋下一粒种子
让春天怀孕
许一个心愿
天天给它浇水
耐心等着它
苏醒 萌动
蔓延成一架绿荫
也许你会偶然路过
歇歇脚
掸一掸衣衫上的风尘
古新社评
每年三月，春回大地，万物复苏，人的眼睛、耳朵、鼻子就像求知若饥的大脑一样，疯狂地捕捉自然馈赠的一切变化，最后将所见、所听、所闻汇聚到心灵并形成一派欣欣向荣的感知。无怪乎，16世纪英国诗人托马斯·纳什会将春天比作四季中的“欢乐之王”。回首古往今来的诗人，凡以三月为背景，写出来的诗作也多以“欢乐”为主旋律。作者梨乡安然的这首《三月》也不例外。
直接以《三月》为题，有点随意，不过这似乎也印证了作者的一个说法：这首诗是他于暮春时节在老家看到满天飞舞的柳絮，触景生情，灵光乍现后挥笔而作，前后不到二十分钟。确实，当诗人将注意力都集中到捕捉灵感的时候，题目在作者的意识里是没有地位的。当作品成型后，如果写得满意，那么题目好坏也就无伤大雅。所以，直接以“三月”为题，倒显得干脆、洒脱。
“满天的杨花柳絮，不过是借道春天的路人”，作者用一种富有哲思的比喻开篇，似乎赋予自然一种非常特别的人情，而且，这种感觉也可以在历史的墙壁上撞出回音。比如，李白就曾在《春夜宴桃李园序》中有过这样的名句：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。”当然，李白是将世俗自然化了，而作者梨乡安然则相反。其实，方向无所谓，重要的是你看待它们的角度：在抽象的意义下，自然和世俗是相通的，从终极的分析看，它们也是相同的。
“埋下一粒种子，让春天怀孕”，这是作者对春天的承诺，也是他不辜负阳光、土地和雨水的体现。其实，阳春三月的舒适、迷人并不一定要以种一粒种子为结果，但就像英国著名登山家乔治·马洛里在被问及为何想要攀登珠穆朗玛峰时回答说，“因为它就在那儿。”我们也可以对作者梨乡安然“不想辜负阳光土地和雨水”的执念寻找一个类似的说法：因为春就在那儿。其实，每一个诗人的心中都有一份属于自己的执念，否则，他们的灵感就没有用武之地。当然，作者的执念显然不仅于此：他还有一份私（思）念。正如作者在诗歌结尾部分所说的，他想让这粒种子变成一架绿荫，“也许你会偶然路过，歇歇脚，掸一掸衣衫上的风尘”。所以，从整体来看，埋下的这粒种子，不仅满足了作者的一个心愿，也有可能在不久的将来实现另一个心愿。不过，后一个心愿显然是附带性的，如愿更好，不能也无妨。
这是一首通俗易懂、结构完整的小诗，说它小，不仅仅是因为字句、段落少，还在于它抒情的小众和结构的精炼。作者受春启发将一时的激动映射到曾经的恋人身上，但所求无多。这是一种洒脱，也是一种老练的智慧。读完这首诗，我们的心潮并不会大起大落，但却也像沐浴在冬日里的一束阳光中，温暖、舒适。而且，这种记忆也会因为里面两处奇妙的比喻而余音不断。
作者简介
梨乡安然
作者简介：
张冠涛，笔名梨乡安然，做过教师，现从事文化工作，业余诗歌爱好者。从上世纪八十年代未开始写诗，主要是自娱自乐或与二三同好为谈资，不以发表为目的。虽多年来积累了一些作品，但见诸报端的数量不多，也没什么遗憾的。因为觉得写诗不过是雕虫小技，且在低阅读的时代，文学已经被边缘化了，诗歌犹其如此，总的感觉是写诗的人比读诗的人多，发表了又有几个人看呢？我认为，当今的诗歌或故弄玄虚，或口水泛滥，背离了中国传统诗歌的审美趣味，脱离了人民和时代，被冷落的命运是必然的。始终认为诗歌应该对接传统，继承传统，而不是一味西化，让人民看的懂，愿意看才有出路。
创作背景：
这首诗是偶然得之，记得是二年前回乡下老家，正值柳絮漫天飞舞，暮春时节，不免生出青春易逝，年华易老的感慨。这么美好的日子，怎能让它轻易流逝呢！我们总该做点什么，比如种一架丝瓜，也许我们错过的心仪的人会在某个日子路过为他搭起的这架“荫凉"，这样的期待不是很美好吗？这首诗是在不到二十分钟的时间完成的，灵感一来，信笔而就，追求语言的纯净，韵律的优美和诗的余味。自我感觉是向中国古典诗词审美的一次靠拢和致敬。
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