作者：苏丹

        闫景阳是黑龙江省画院的一名专职画家，黑土画派开创者。他以画山水题材为主，兼习人物、花鸟，于2009年至今逾十年倾情描绘黑龙江的地域美景、风土人情。闫景阳不仅着眼于表现龙江山水风情的艺术实践，在艺术写生、创作的过程，同时进行理论探索、总结，形成了一定数量的理论文字。多年来，他通过纸媒、电视广播、自媒体，不断地用艺术推介龙江，成绩斐然。

一、黑土画派之名

         闫景阳做了一件颇有些难度的事情：创研“黑土画派”。为什么叫黑土画派呢？黑土画派的命名一是源于脚下黑土地的物质支撑，二是源于画派艺术思想的文化基因。

        众所周知，东北平原的地表厚厚地覆盖着一层黑油油的土壤，龙江黑土地是东北黑土地最典型的代表。这黑色土壤是亿万年的腐殖质堆积而成，土质松软、肥力十足、适宜耕种，这片黑土地是我国主要的商品粮生产基地。黑龙江地区拥有自己的远古文明，在几千年的封建王朝统治时期有过不同的少数民族政权，与关内汉族政权保持着战亦和的密切关系，且多次挥兵南下，逐鹿中原。在清军入关后的1668年，为了保护满清贵族支配东北物产资源的特权，康熙皇帝下令对东北地区实行封禁，这里成为被保护起来的“龙兴之地”，一道柳条边隔住了关内百姓向北逃生的步伐。[1]东北苦寒之地是清廷惩治罪人的流放所，那些身份各异，才华不俗的流人在这里传播汉文化，兴办教育，进行文化艺术实践活动 [2]。龙江黑土地如一位慈爱的母亲，无私地奉献出自己的万顷良田，曾为清朝的京旗子弟提供粮食保障；也曾迎接来自长城以南的流人与流民；到了新中国，万古荒原被开垦建设成北大仓。在近代的国际侵略战争与移民潮中，各种原因来到此地的俄国人、犹太人、日本人，乐而不思故土，把这里当成自己的第二故乡。黑土地上不同时期不同来历的人都在这里留下了痕迹，有些是有形的，如哈尔滨街头的欧式建筑，有些则是无形的，如人们的文化思维模式、饮食习惯等，而这一切皆渗透遗留在龙江黑土文脉之中。

        龙江黑土文化是当地原生少数民族文化、汉族流人文化、异域移民文化的结合体。闫景阳对此有一定的认识，他认为黑土文化的特征是：“1.多元共生，内涵丰富；2. 朴厚拙雅，原生自然；3.阳刚大气，雄浑壮美。”[3]闫景阳在物质上以龙江黑土地为依托，在精神上以大传统的中华雅文化和小传统的龙江地域文化的融合重构为旨归。他提出黑土画派的研究宗旨是：“立足龙江黑土，承拓传统文脉，宏扬地域文化，打造北疆画派”。他致力于对中国传统绘画和黑土文化资源的整合拓展，把创作出具有地方特色反映时代风貌的优秀中国画作品作为奋斗目标。

二、寻找笔墨语言和黑土地貌的最佳契合点

        中国画的历史与中国文明的历史一样悠久，从新石器时代的彩陶纹样开始，我们的祖先就已经在探索毛笔的独特表现技巧。在战国时期的帛画上对人物的描绘已经体现出较成熟的绘画手法。经过汉唐风华的洗礼之后，中国画在宋代达到了文质俱胜的巅峰，在元代开始文人水墨居于主流。至明清两代，文人画家们把前代文人画家创立的“水墨渲淡”一派的作品进一步发扬光大，以至到了清末，四王一脉的文人画风彻底统治了中国画坛，被认为僵化泥古毫无建树。所以，清末民初的反传统文化革命，把四王的画当作靶子，喊出了进行美术革命的呼声。这里，我们不去评价这一段中国绘画史的功过是非，但必须承认，文人水墨使中国画呈现出独特的样貌：从形式的空灵简约、设色的淡雅明丽、诗书画印的有机结合等诸多方面，成为世界艺林不一样的存在。

        闫景阳这些年来一直在探索把中国画传统笔墨语言与龙江黑土地貌的契合发挥到极致。他每一次现场写生都会认真观察眼前景物的物理形态、风神气韵，细心揣摩如何用中国画的笔墨语言来表现对象。中国画的对景写生不仅是要把眼前实景直接描绘出来，更要将其中的造型因素转化为对笔墨的理解，用墨点、线条、墨块等不同的画面形式语言呈现出来。闫景阳深切体会到了为山川写照立言的甘苦，每次面对家乡美景或凝神静思，或灵感骤起，或洒脱落墨，总是努力捕捉眼前景与心中画之间最佳的联结方式。

三、不遗余力地用艺术展示家乡风采

        闫景阳画龙江黑土地，以用艺术推介龙江为己任，这是他作为黑龙江省画院专职画家的文化使命所在，更是他作为一名土生土长的黑龙江人的赤子情怀。文化使命感使他为时代立传责无旁贷；乡恋情结使他为家乡代言充满创作动力和激情。他立志要尽自己所能把龙江黑土地的美好风光、动人风情画到极致。如今，他已经画了龙江黑土题材的小幅写生作品4000余幅；创作了两米乘两米的大幅作品达百余幅，其中包括《黑土老家》《黑土湿地》《黑土荷韵》《黑土墨魂》《黑土芳馨》等系列作品。

         闫景阳认为，只有探索前辈画家所没能涉足之地，才能领略到不一样的风光，才能对龙江黑土地有更全面的写照。黑龙江境内虽然没有很高的山，最长的河，但也有许多值得看值得画的山山水水。他画过的山有：大兴安岭天台山；呼玛鹿鼎山、画山；阿城松峰山、天问山、横头山；牡丹江威虎山；饶河小南山；双鸭山七星峰；木兰鸡冠山；延寿长寿山；五常凤凰山、大秃顶子山；哈尔滨道外区天恒山等。他画过的水有呼玛黑龙江、哈尔滨松花江、通河松花江、饶河乌苏里江、林甸温泉、杜尔伯特连环湖、牡丹江镜泊湖、黑河五大连池、方正莲花湖等。他画过的湿地有齐齐哈尔扎龙湿地、伊春汤旺河湿地。他深入考察、写生过的地方还有乡镇村屯、农场，例如：北安农场、大庆杜尔伯特自治区腰新乡、甘南宏光村、查哈阳农场、巴彦兴隆镇、延寿雪乡等。

        要成为一名优秀的画家，只是不停地作画是不够的。行动是思想的外化，只有不断深研学问艺理，提升综合文化修养，才能以前人所未能想，画前人所未能尽。年过不惑之年的闫景阳正值人生和艺术生涯的壮年，正处于思想趋于成熟又不会僵化的时期，也是有一定人生阅历还在努力成长的时期，这是一个中国画画家成长的最佳年龄段。中国绘画史上如王希孟式的少年即是巅峰，齐白石、张大千、黄宾虹式的衰年变法的例子固然不少，但从人的生命周期和画家成长成才规律来看，四十多岁正是画家的黄金年龄。他在艺术长征的漫漫路途中为自己确立了一个明确的前进方向，一直努力为攀登艺术人生的巅峰储备文化能量。闫景阳和黑土画派的故事正在进行中，让我们拭目以待。

      （作者为中国艺术研究院博士生） 

注释：

[1][2] 米大伟. 东北历史：黑、吉辽及东蒙通览[M]. 黑龙江人民出版社，

2009,08:130-33; 133-139.

[3]闫景阳. 论黑土文化的形成和发展[J].北方文学,2016-11中.

2020年9月5日于哈尔滨