我第一次读李娟的作品是那篇《坐班车到桥头去》。
坐班车，坐那种破旧的闷罐中巴车，几乎长达一天的长途跋涉，其间的劳累与辛苦，让自小坐车就晕车的我有了深深的共鸣。当年上学时候，每次出远门必像打仗般做足心理建设，上车，赶紧封闭五官，好像这样就能把汽油味给隔开。
记得班上有个女同学最喜欢闻气油味，知道后好长一段时间都和她保持距离，物理意义上的距离，觉得她那么喜欢闻，身体里也要存储一些，而气油味，是我想想就天旋地转的东西。
无趣的路途要怎样渡过呢，还好出门带着脑子呢，就用各种天马行空的想象来打发时间，间或看一眼窗外，到哪里走了一半，哪里还剩三分之一，快了快了，终于到学校了。
李娟的路途中，有车窗外的风景，树、山、水泽、白云，还有各色的同车伙伴，不适并没有从字里行间透出烦闷的影子，那些情绪都是读者自己的，她只负责用自然朴素的文字把过程中看到感到的一切，自然而然地呈现出来，嗯，没有一丁点的抱怨。
人间烟火，她是最能细细欣赏的那个。
我开始喜欢她了，她没有用透明的薄膜把自己裹起来，只是在生活中细致地观察着，敏感地体味着，接纳身处任何时间任何地点的自己和他人。我则相反，现实中情绪不会轻易外露，但在文字里，却时常极力渲染和夸大，非要说出自己的看法，还要明晃晃地举高高，生怕别人看不见。
因为喜欢，就想了解，李娟是谁？
“她是个优秀的散文作家，好多作品都被选作我们阅读理解题目了”，儿子这样说。是嘛！我很吃惊，能做为考试题的材料，必然有着强烈的感染力，出卷人要在那紧张的三四十分中用它感动答卷人。
按照以前的习惯，我必会穷尽一切力量去了解她，她的长相，生活，工作，都要知道，想弄清楚这样的风格是怎样形成的。但这一次，我没有。就从作品中慢慢了解一个人，像对待一个陌生的文友那样。
很快，我看到了她的另一篇文章《我们的家》。
那时她的家在沙依横布拉克，草很深，雨很多，潮湿泥泞，几乎是一片沼泽。下意识地在百度里搜了一下，要命，老毛病又犯了。原来这是一个夏牧场，小溪流淌的山谷，在富蕴县北部山区。如果不是李娟这篇文章，我可能这辈子不会主动去了解这个陌生的地方。
一点点读完后，牧场的大雨和狂风印在了的脑子里，帐篷里接漏雨用的塑料袋明晃晃的，忽然想给作者留言，在每个鼓鼓囊囊装满水的袋子里插上一枝绿萝，那你的毛毡房就会马上变身明媚的春天。外婆，妈妈，李娟三代人追赶被风刮走棚顶那部分，读起来也很好笑，笑完了想问，为什么在这里安家，粗粝的生活，怎么能养出这样温柔聪慧的姑娘。
你能拿生活怎么样呢，接受它罢了。草原上不只有风雨，天空猛然放了晴，世界温柔，草原明亮，河水清浅，每一个人的眼睛都是新鲜喜悦的。晚上的草原，星空清澈，像是封在冰块中一样，每一颗星子都尖锐地清晰着。在无尽的关于风雨的描摹中，这两处让人放缓了心情，生活不管流淌到哪个阶段，都要学会释怀和珍重，决定你心情的不该是周糟的环境，没有好好感受你拥有的部分，苦和甜都无心分辩，才是真正的遗憾。
就是这样两篇文章，让我记住了李娟。
海明威说，“寻找自己的句子。”这句子是唯一的，带着你深深的烙印。
每一个有表达意愿的人都是带有强烈情感的，不动声色的温柔与洒脱，有时比真抒胸意，更具感染力。喜欢李娟质朴自然文字带来的欢喜，那双纤细的手握住了人世间的温暖，带来了想象里的美好与灵光乍现的奇异具现。
她找到了自己的句子。
我想，一定是生活中的观察到了某种程度，才能描写纤毫细致到这个程度，才是我们现在看到的这样，句子是李娟的句子，段落是李娟的段落，最终形成了李娟的风格——阿勒泰的精灵。
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