《邪不压正》——“谐”压了“正”的一盘饺子

电影这种事情还是不能全信评价，得自己亲自去体验。一部电影“好”不“好”难下结论，但“好看”不“好看”却是一种很直观的感受。个人感受，这部片子绝对没有一些评论说的那么差。

《邪不压正》是一部“好看”的电影。

字面意思，好看，值得一看。

某一类电影，尤其是文艺片，确实容易让人觉得“不好看”，或者换言之，不明觉厉——我知道这电影可能很厉害，但我看着却没劲。但《邪不压正》显然并不属于这个类型，它不是那种平淡沉闷或是晦涩深奥的文艺片。这是一部明白敞亮的商业片，各种元素都有，主线剧情非常清晰，节奏紧凑，没有什么尿点，剧情环环相扣，跌宕起伏。有很多镜头，尤其是屋顶的场面，拍得非常有美感，浪漫十足；搞笑的桥段也不少，趣味性和戏剧冲突都足够，这些都是不需要理解剧情也能欣赏得到的东西。电影究竟好不好先不谈，至少是观众绝对不会感到无聊的。

尤其是主演彭于晏，看之前自己也有偏见，觉得他不适合这种题材和姜文的风格。但是他在影片里的表现可以算是超出预期了，除了语速太快时还是会暴露一点台湾腔，其他时候并不太会让人出戏。当然这也有一个重要的原因是李天然这个角色太适合他了，演出那种感觉就行，不需要也没有太多发挥的空间。

所以担心《一步之遥》2.0的观众可以放心了，这不是故弄玄虚的文艺片，就是一部正儿八经、也还挺“好看”的商业大片，值得一看。

但是，它不够好，这也是事实。目前《邪不压正》收获的评价和口碑合情合理，并没有什么值得叫冤的地方。评分之所以不够高，主要还是因为导演是姜文。

比起他之前的几部“神作“，《邪不压正》肯定是不会让那些期待了很久的影迷们满意的。可能给部分人的感觉就是，看的过程中一直吊着胃口，等着有什么能彻底升华的神作展开，可是一直等啊等，等到结尾，突然就这么没了？再一回味，好像也没什么特别深奥的地方，这怎么行呢？这不够姜文呀！

其实，影片的其他地方，都已经足够姜文了——无论是画面、音乐、剪辑、音效、台词、表演，都非常精彩，风格浓烈，张力十足。主线也没有多么故弄玄虚，讲完整了一个复仇的故事，搞笑的地方笑点十足，燃的地方也能让人热血沸腾。总而言之，比《一步之遥》有诚意太多了，不需要费脑，也能很放松地享受完这个故事。

但观众注定是要想太多的，只要观众稍微一开始思考，就会觉得这个故事不够意思了。目前的评价对于粉丝们而言，就是他们期待的那些东西太少了，不过瘾；而对于一般观众而言，就是明明可以把一个故事很简单很正常地讲好，却总感觉塞进去了一些莫名其妙的东西，看得人没头没脑的。那么问题究竟出在哪里呢？

姜文的电影大多至少都有里外两层故事，表层的就是所有人都能看明白的主线，里层就是那些让粉丝们和影评家拍案叫绝的所谓内涵和暗线。《阳光灿烂的日子》的剧情很简单，就是青春回忆，太适合讲故事了，所以只要把明着的故事讲明白，大家就都能欣赏，所以大获成功；《太阳照常升起》他把精力放在讲暗线，主线玄奥晦涩，而导演也压根不管你观众看主线看不看得下去，自然曲高和寡；而《让子弹飞》是把这二者都处理得最好最平衡的，表层故事很精彩，内涵也不难懂，所以也成就了口碑票房的双丰收；接下来的《一步之遥》，又是放飞自我了……

而到了《邪不压正》，许多了解姜文的观众，在看完电影后第一反应是，这应该又属于从《一步之遥》矫枉过正的情况了吧，讲了一个很俗套简单的复仇故事，没看出什么内涵，完全让人感觉不到“逼格”。可瞧这故事背景，这角色形象，某些台词和桥段，它又明明不是《阳光灿烂的日子》那样的纪实青春片，这样的题材和剧情应该有什么特牛逼内涵和隐喻才对呀？

正是这个原因导致了《邪不压正》的评价一般化，观众隐约觉得，也希望姜文是给出了一个“背后的故事”的，但好像就是没有。不过注意它并不是烂片，目前获得的评价也不是《一步之遥》那种“差评”，而更多的是“失望”——因为很多人等着想看的是一部《让子弹飞》2.0。

但真正的事实恐怕正好相反，《邪不压正》最大的缺点并不是缺乏内涵和隐喻，而是这个表面的故事不够精彩。它真正的毛病在于所谓的复仇故事，太平了。故事本身不够出彩，讲述得也有问题——导致无形中给观众挖了一个坑，观众基本都能猜到剧情的大致走向，但出于对姜文的信赖，总觉得会有什么反转和亮点留在后面，结果等到最后也没看到，自然就产生了一种被欺骗的感觉。

关于背后的东西，其实《邪不压正》一点都没少，它确实是“北洋三部曲”的终章，依旧承载了姜文对于历史、社会和理想的演绎。它其实并不是太深奥，反而是太过明显了。电影看着好像就是一个乏善可陈的少年复仇记，真的就是这样吗？可能有些人早就看出来了，也可能有些人要提示之后才会恍然大悟。这里不讨论对应和解读具体的缘由，也不去一一分析其中细节，许多影评已经解释得很详尽了。（以下涉及剧透）我们不妨直接最简单粗暴地把剧中的人物总结一下——

朱潜龙——汉奸反动派，封建傀儡。

根本一郎——日本。

亨德勒爸爸——美帝。

蓝青峰爸爸——苏联。

关巧红——封建社会觉醒反抗者。

唐凤仪——民族资本主义妥协者。

李天然——新中国。

把人物这么一一对应替换之后，电影的剧情是不是就好理解多了？其中一些莫名其妙的情节和台词，稍微对招一下历史，也一下子就变得非常合理了。大人们（列强们）把酒言欢，勾心斗角，划分势力；爸爸们都想让儿子听自己的话，身负血仇的小伙子却只是他们摆布的棋子，一直等到最后才终于觉醒。

其他诸如李天然背身逃跑躲不开子弹，直面枪口才能活下来；关巧红不想裹小脚，要做回正常人亲自去报仇；姜文最后对李天然说的那一句“你不要再认爸爸了，要有自己的儿子”……

其实一切都太明显了，根本不需要刻意去解读。

所以《邪不压正》依旧是与《让子弹飞》一脉相承的故事，电影中反复出现的大量历史细节，亨德勒医生炫耀护照的情节，直白打出的“七七事变”的刺眼字幕，蓝青峰因为儿子受辱的动怒，凤仪身上的盖印……这些依旧是超然于电影本身之外的，只有中国人才能够理解的历史烙印和家国情怀，在表层的荒诞和戏谑背后，它的内核依旧能让人唏嘘不已，能让人热血沸腾。

只可惜，影片这个表层的“复仇故事”确实太过平庸了，没有完美地与其附着的内线结合起来。荒诞的桥段让一个本来很简单的故事变得莫名其妙，而这个莫名其妙的故事也没能有诚意地好好表达出它背后那个深沉的主题。一个正面的例子，《让子弹飞》之所以雅俗共赏，那就是因为哪怕就把它当成一个纯粹的麻匪打土豪的简单故事，它也是非常完整、饱满、精彩的，角色的行事动机完全符合这个故事应有的逻辑，观众可以看得很痛快，痛快过后还有动力去挖掘背后的含义。但是《邪不压正》的主体故事却要逊色很多，光看这个表面的故事，基本的主线非常俗套，具体的情节却又莫名其妙，由此造成的割裂就不可避免了。

张麻子如果就是个单纯的麻匪头子，他在《让子弹飞》的整个故事的里的行事也都是合情合理的。师爷也是师爷，黄四郎就是个黄四郎，不需要对应什么近代史，这个小故事也是完整而且合理的。

而到了《邪不压正》里，一个背负深仇大恨，从小接受专业训练的复仇之子，怎么就突然软弱迷茫了？影片明明在开头给所有人看了杀害师父的凶手就是朱潜龙，可他为什么一直又理直气壮地不承认？观众实在是很难对李天然和关巧红的感情线产生什么共鸣，也不明白蓝青峰一直在故弄玄虚些什么。再举一个最简单的例子，张将军是谁？复仇都复完了，为什么还要保护他？这个人跟主线明明一毛钱关系都没有——观众是没有义务去回顾历史、再联想到张自忠的。

所以，如果把李天然也只单纯地看做一个武侠小说的主角，那么这个故事就几乎找不到什么亮点，反倒是角色们的许多行为都无法解释，大人们的阴谋大家看不懂，女人们的行为也让人摸不着头脑，主角的成长更是平淡，这还真就只是一个字面意思的“邪不压正”的俗套复仇故事。

其实姜文和周星驰这两位华语电影界的天才，在这一点上很相似，他们的电影里都有大量的无厘头剧情。一个是无厘头搞笑，一个是无厘头装逼。区别在于搞笑是不需要理由的， 观众只要笑出声就已经成功了，不用去计较别的，偶尔一较真说不定还能从你的无厘头中发现出什么解构主义出来；但是姜文的无厘头装逼就不能这样了，观众之所以这种风格所吸引，是因为你这些荒诞的情节是一定是要能得到一个合理的解释的。你的故事一定要牛逼，可不能平平无奇，所有不合逻辑的细节都得需要背后藏有惊天秘密的解读才行，要是没有观众就会失望；可要是私货太多了，故弄玄虚，观众也会说看不懂，不买账，差评。你“谐”可以，但是“谐”不能压“正”，观众期待的就是一个荒诞外壳之下逼格十足的“正剧”。而《邪不压正》，就是典型的“谐”压了“正”——“醋盖过了饺子”。

所以这件事，说白了，全看姜文自己怎么选。观众肯定是有不给好评的权利的，毕竟大家也没有义务看个电影非要去研究得多么深入。所以《邪不压正》不能达到《让子弹飞》的成功是很正常的，目前的评分和口碑也符合电影的水准，这确实不算是一部出色的姜文作品。

不过姜导本人大概也不会在乎这些，他其实一直就是想拍自己要拍的东西。他跟观众口味对上了，皆大欢喜；对不上，观众会用实际行动，用票房和口碑来回应。

毕竟，拍电影是一件浪漫的事情，看电影也是一件浪漫的事情——浪漫这事，无关对错。