五月榴花妖艳烘

——咏仲夏古诗词赏析（四）

王传学

北宋词人欧阳修的《渔家傲》，把仲夏端午时节榴花妖艳，杨柳重垂，粽子飘香，人们共饮菖蒲美酒的场景描写得栩栩如生：

五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽，金盘送，生绡画扇盘双凤。    

正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共。叶里黄骊时一弄，犹瞢忪，等闲惊破纱窗梦。

五月是石榴花开的季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。五月迎来端午节，人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。

上片写端午节的风俗。用“榴花”“杨柳”“角粽”等端午节的标志性景象，表明了人们在端午节的喜悦之情。下片写端午节，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。

这首词意境高雅，浪漫香艳，把仲夏端午时节榴花妖艳，杨柳重垂，粽子飘香，人们共饮菖蒲美酒的美妙场景描写得栩栩如生，让人情不自禁地向往。

北宋宋诗人张耒的《夏日三首》（其一），生动描绘了夏日乡村风光，表现出诗人对清净、淡泊生活的热爱：   

长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 

蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。 

落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。 

久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。   

这首律诗是张耒罢官闲居乡里之作。通过对夏日乡村风光的描写，表现出诗人对清净、淡泊生活的热爱和对名利世俗的厌恶。 

首联以一个“清”字总写夏日乡村的整体印象。“长夏村墟风日清”，夏至是一年中白昼最长的一天，所以诗人在开篇以“长夏”二字点明时令节气。炎炎夏日本来让人烦躁不安，但是身处乡村的诗人却能发现不一样的夏日之“清”，这“清”的既是清幽的环境，也是清静的内心，清闲自在的生活，清净高洁的品性。“檐牙燕雀已生成”，屋檐上生活着一群小燕雀，现在他们的羽翼已经长成。燕雀鸣叫本应该是很吵杂喧闹的声音，但诗人依然清静，只因乡村环境清幽，无其他喧嚣杂音，如此鸟鸣便成了动人的乐曲，愈见环境之清幽。

颔联接着描写诗人眼中所见之景。“蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴”，除了羽翼渐丰叽叽喳喳的“檐牙燕雀”，还有在花间飞舞晒粉的蝴蝶和趁着天晴在屋角悠然结网的蜘蛛。同样此处以“蝴蝶”、“蜘蛛”之动，反衬出乡村夏日之清之净。“蝶衣晒粉”、“蛛网添丝”诗人把乡村寻常景致写得如此动人，充满趣味，足见诗人内心清静平和，以及对乡村生活的热爱，对恬静隐逸生活的向往。 

颈联“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”是经典名句，前面两联写诗人白天所见，颈联则写夜晚乡村的景色：月光照射在疏疏落落的帘子上，诗人斜倚枕上，听着潺潺溪水声。“邀月影”的“邀”字将月光拟人化，斑驳的月影好像是受到疏帘的邀请而来，如此月光便变得多情而唯美；一个“纳”字将溪水流动的声音具象化，溪声本是无形不可触摸的，但“纳溪声”仿佛把溪声打包带走了。同时一个“纳”字表现出诗人已经与溪声融为一体，与自然合二为一了。表明诗人内心之清净澄明。   

尾联“久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生”，抒发内心的情感。诗人说：我久已花白的头发如今更像是霜雪覆盖其上一般，我真想做个樵夫或渔翁度过这一生！诗人是发自内心喜欢这种清静清闲的乡村生活，并希望能在此隐居。

有喜欢就有厌恶，诗人如此喜欢清静、淡泊的隐逸生活，正是因为对官场污浊、名利、世俗生活的厌恶和鄙弃。亦可见诗人的高洁心性。 

此诗写乡村夏日清景，虽然没有十分工警的词句，但全诗动静结合、虚实相生，语言灵动清新、趣意盎然，读来别有一番风味。   

北宋词人周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》，生动传神地描写了仲夏雨后荷花，抒发了久居汴京与消夏思归的情思：

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、 水面清圆，一一风荷举。 

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 

    这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，却以描绘荷花的风神而著称于世。诗歌以雨后荷花为描绘对象，三言两语，便使雨后荷塘的美景一一尽现。诗歌的主要目的不是咏物，而是要表达诗人的思乡之情。全诗以梦结尾，把读者也领进那个亦真亦幻的梦境中去。

上片前四句是一层，写时间与季节的特点，烘托五月雨后清晨的气氛。词人刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。词人听到鸟雀的欢叫之声后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，首先看到的便是雀儿们映着曙光，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。

“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这三句是词中的重点，是词人来至户外之所见。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。那铺满水面的圆圆荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿。这三句，从不同的角度，不同的侧面，描绘了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。

    下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作词人自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到词人的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使词人思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。

这首词主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。