（接上文）
二
我们念格律诗感到拗口的原因，除了上面所说的今古音的变化，更重要的是有些字的平仄两读。
要掌握这两方面的影响，就得对格律稍作了解。简单说就是知道平仄的分布，再记住可以灵活变化的地方（不论和拗救）。古人念诗，也得遵循这些规律。
1、格律诗（近体诗）每句都是律句，而从唐代开始，古体诗的律句比例一直居高不下。
比如白居易的《琵琶行》是长篇七言古诗。全诗八十八句如舒缓的乐声，使人从容体味诗情。但其中有五十一句是规范的律句，律句占比近六成。
其中的佳句比如：小弦切切如私语、妆成每被秋娘妒、同是天涯沦落人、相逢何必曾相识等等，都是律句。
其中“相识”的“识”在《平水韵》里是入声字，因此这一句的句式是“平平（仄）仄平平仄”。大约读作：
相逢何必曾相是。
用近体诗的律句写古体诗，这说明诗人深谙格律的美妙，他们会不自觉地用律句排遣胸臆。
非律句不是不美，只是古体诗里需要律句作基调，来衬托激昂的非律句警句，让全诗既儒雅规范，又别致可爱。比如岑参古诗《白雪歌送武判官归京》的前四句：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜东风来，千树万树梨花开。
其中第二三句都是律句（第三句“东风来”有“三平调”瑕疵），和铿锵壮阔的第一四句相勾连又对应，隽永而激越，画面次第展开，诗情耐人寻味。
2、律句一共只有四种句式，以五言律绝为例，七言是在五言之前多加两个字而已。
A（平平）仄仄平平仄 白日依山尽，
B（仄仄）平平仄仄平 黄河入海流。
C（仄仄）平平平仄仄 欲穷千里目，
D（平平）仄仄仄平平 更上一层楼。
1）其中七言首字平仄不论；五言除了“平平仄仄平”以外，首字平仄不论；A和B的第五个字平仄不论。
即以七言诗为例，有所谓“一三五不论”之说；五言诗则“一三不论”。但事实上只有A句式适用；
B的第三个字如果“不论”（即为仄），则犯孤平要拗救；
C和D的第五个字却要“分明”。
所以，上面四句如果考虑“一三五不论”的基本边界，可以集成一首律绝（《尤》韵）：
洛阳亲友如相问 王昌龄律绝《芙蓉楼送辛渐》
唯见长江天际流 李白律绝《送孟浩然之广陵》
潮落夜江斜月里 张祜律绝《题金陵渡》
一竿风月钓沧州 陆游律绝《即事》
即一首七言律绝的平仄，可以灵活至此。上述A的倒数第三个字还可以用仄声，而不用去拗救。
比如（“一”和“别”都是入声字）：
身游万死一生地，路入千峰百嶂中。 陆游的七律《晚泊》
又比如：
此地一为别，孤蓬万里征。 李白的五律《送友人》
当然也可以把它视作拗句相救，比如：
寂寂竟何待，朝朝空自归。 孟浩然的五律《留别王维》
鸿雁几时到，江湖秋水多。 杜甫的五律《天末怀李白》
（未完待续）
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