前文做了长长的铺垫，以揭示《姽婳词》与《芙蓉诔》的对应关系和本质属性，《姽婳词》是明君贤臣的理想寄托，《芙蓉诔》则是奸佞当道的黑暗现实。
但回到《姽婳词》本身，却不只是如此，它背后的故事与内涵依旧值得深思。
写作特点
作者是一位“借鉴大师”，《红楼梦》的著名诗篇都有明显的借鉴色彩，比如《葬花吟》有刘希夷《代悲白头吟》和唐寅《落花诗》的影子，《秋窗风雨夕》则直接对标《春江花月夜》，《芙蓉女儿诔》是致敬楚辞，而这首《姽婳词》则是《长恨歌》的翻版。
值得注意的是，作者对经典篇目的借鉴不仅仅是写作手法上的借鉴，更借鉴了作品的内涵与精神品质。
首句“恒王好武兼好色”就与《长恨歌》第一句“汉皇重色思倾国”神似，都点明了“色”，且满含讽刺意味。
脂砚斋说，书中所说“黄巾、赤眉一干流贼余党”，不能实看这些话，否则“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。
有些人认为，从史事看林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》），说这首诗并不是为了打击流寇，其实是为对抗侵扰青州的清军。或者更肯定地认为“是指崇祯十五年十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”。
对于这些，我无法深究，历史学家也达不成共识，但书中所说“并非怨世骂时之书”绝对口是心非，全书一层层云遮雾绕，把故事包裹进闺阁，嵌入儿女私情，一遍遍强调与政无涉，却山路十八弯地把怨世骂时写了出来。
作品分析
与《长恨歌》一样，《姽婳词》也分为四部分，与诗歌的起、承、转、合相吻合，以叙事的手法写了林四娘以身报君的故事。
[原文]
恒王好武兼好色，遂教美女习骑射；
秾歌艳舞不成欢，列阵挽戈为自得。
眼前不见尘沙起，将军俏影红灯里；
叱咤时闻口舌香，霜矛雪剑娇难举。
丁香结子芙蓉绦，不系明珠系宝刀；
战罢夜阑心力怯，脂痕粉渍污鲛绡。
这是全诗的第一部分，对“姽婳将军”林四娘进行了细致入微的刻画。
作诗之前贾宝玉说：“这个题目似不称近体，须得古体，或歌或行，长篇一首，方能恳切。”
这里想说点写作方面的东西，贾宝玉在此提及了一个很重要的概念——诗体，一篇作品的体裁与题材当是相辅相成。林四娘的故事沉郁厚重，不是一首纤巧的近体诗所能承载的，所以须得古体，或歌或行，正如量体裁衣，“既有了序，此必是长篇歌行，方合体的”。
但是在清代，质朴大气的诗风已经式微，诗词已趋没落，旧体诗赋更为明显。这首《姽婳词》即使完全抛开《红楼梦》也是一篇难得的佳作。
[原文]
明年流寇走山东，强吞虎豹势如蜂；
王率天兵思剿灭，一战再战不成功；
腥风吹折陇头麦，日照旌旗虎帐空。
青山寂寂水澌澌，正是恒王战死时；
雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸。
这是全诗第二部分，承接上文，写了“流寇走山东”的境况，这里特别需要注意诗中的用词。
《红楼梦》的文本中一直是花柳繁盛地、温柔富贵乡，即使最后来了一场轰轰烈烈的抄捡大观园，也让人觉得似乎没什么，很难与“白骨如山”、“血雨腥风”之类的词联系起来。
但事实是怎样的？
《芙蓉女儿诔》里的“太平不易之元”究竟有多讽刺，可以在《姽婳词》里感受一下。
“明年流寇走山东，强吞虎豹势如蜂”、“雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸”、“腥风吹折陇头麦，日照旌旗虎帐空”每一词一句都极具分量，可以想像那是怎样的场景，流寇横行、白骨森森、黄沙鬼魅、腥风吹麦……看得人头皮发麻，恐怖电影可以照这个来布景了。
所以说，《红楼梦》的文本是假的，诗是真的，它们是风月宝鉴的正反两面，一面是红妆美人，一面是森森白骨。
[原文]
纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘；
不期忠义明闺阁，愤起恒王得意人。
恒王得意数谁行？姽婳将军林四娘；
号令秦姬驱赵女，艳李秾桃临战场。
绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉；
胜负自难先预定，誓盟生死报前王。
这是全诗第三部分，即转折部分，最大的转折在“不期忠义明闺阁，愤起恒王得意人”一句。
“纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘”仍是满满的讽刺，与之形成鲜明对比的是“忠义明闺阁”，众将士都踟蹰不前，明哲保身，却不期闺阁中的林四娘却愤起而战，以报恒王。
需要特别点明的是“闺阁”二字，《红楼梦》一直都在写闺阁，赞美“闺中女儿”，为什么要这么写？
在《王国维点评红楼梦》的笔记时我曾引过作者苏缨的观点：
因为贾宝玉处于审美的境界，他对女孩的喜爱不是站在男女对立的视角，而是清与浊、纯真与世故、审美世界与世俗世界的对立。
女孩们不用在世俗世界中周旋，她们生活在如诗如画遗世独立的审美世界之中，她们不是“一切社会关系总和”，而只是清清爽爽的一个自己。
“闺中女儿”是没有被社会所污染的，是本真的、清爽的，与贾宝玉所痛骂的“禄蠹”形成鲜明对比，这一清一浊，便是上篇所说的“礼教本然的样子”和“礼教黑化后的样子”。
“将士们”皆是追名逐利之徒，懂得权衡利弊保全自身。而闺阁中的林四娘等人却对恒王忠心无二，她们不懂得圆滑世故，只恪守本真的内心，恒王对她有恩，她就报之以义，这是最简单、最本然、最高尚的人格。
[原文]
贼势猖獗不可敌，柳折花残实可伤；
魂依城郭家乡近，马践胭脂骨髓香。
星驰时报入京师，谁家儿女不伤悲！
天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首。
何事文武立朝纲，不及闺中林四娘？
我为四娘长叹息，歌成余意尚傍徨！
这是全诗的第四部分，与前面相似，有“魂依城郭家乡近，马践胭脂骨髓香”的惨烈和“天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首”的讽刺，两相对比，更加讽刺。
将“天子”与“文武”的形态刻画得如此丑陋可笑，我想没有比这更露骨更大胆的了，《红楼梦》前八十回能流传下来并出版发行，真得好好感谢后四十回的“兰桂齐芳”。
用了很大篇幅来写第七十八回中的这两篇诗文，我愿意称之为“红楼双璧”，它们互为表里揭开了《红楼梦》的神秘面纱。
还需要说的是，作者粗暴地将这两大篇文放在同一章中，且宝玉作完《姽婳词》就去写《芙蓉诔》根本不像之前的含蓄，连过渡转旋都没有，直接将两篇文相并立，有很明显的暗示意图，还有明显的仓促之感——时间不多了，还有很多话没说完。
是的，他还有很多很多没说出来的话，但我们却再无从知晓。
—完结 撒花—
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