文：石震|我拍电影文化传媒有限公司导演团队负责人
昨天参加了一场丧礼，到现在为止，红白事都有参与过，作为一名导演，自然会想怎么把他拍摄下来，因为像这种事情，一个人只有一次经历，而这种影像的价值具有跨越时间空间的意义，所以找到一个好的表现形式至关重要。
白事又不同于喜事，他的情感基调是深沉的，严肃的，对于白事在影片中最常见于日本题材，他们对于生与死有着很深的思考，影片常表达出静谧平和的氛围，我记忆中还有一部影片是台湾导演杨德昌的《大佛普拉斯》，电影中也有一个具有铺垫的情节，就是送葬，运用的是敲锣打鼓的画面，这是次要情节，所以没有具体详述这个画面，还有一部有异曲同工之妙的电影是赵本山主演的《落叶归根》，他们都是作为影片的次要情节出现，具有承上启下的缓冲作用。
我今天要讲的是如何把人物的情感讲到极致，用怎样的形式展现人物的情感。
不管是拍视频还是写剧本，给我的经验就是从细节出发，以小见大，四两拨千斤，从微观的上更容易交代一件事情。电影《公民凯恩》就是一个例子，通过几个人几个不同的阶段回忆起一个人的一生。还有一种技巧， 就是擅用对比，常见于语文上的比喻，拟人，反讽等方式，如果把技巧运用于心，制造时间和空间感的氛围，表达情感基调，烘托人物的情绪，都会有一种鲜明的风格。
前天我参加了奔丧，昨天还去上坟，是我的一个亲人，我刚开始的时候并没有想记录，不过我天性敏感，像这种不需要表演的情感，带有一种天生的力量，值得被记录与歌颂。
我参加的是二爷爷的葬礼，会遇到这么几个问题，一是保持对死者的尊重，我都是偷着拍的，所以我不会什么都拍，我只会选择一些重要的人，一些至亲的人，其实我拍了三个，一个是我二爷爷的弟弟，一个是二爷爷的妻子，一个是二爷爷的子女，最好还有一些表兄弟之类的，至亲和非至亲有一种对比。只有至亲的人表现的情感才具有那么隐藏，沉默，悲伤的沉重，他们的一举一动更容易表现情感。
在拍摄的时候还可以用一种对比，那就是小孩，小孩的纯真无理取闹也可以形成一种对比，这样可以产生一种生活的荒诞，生活才是最重要的主角，我们只不过是生活的一枚棋子。
如果把以上的东西都拍的差不多了，悲伤已经很到位了，那么拓展一下就可以挖掘更多深入的事情，比如人性，先从人与人的关系抓起，来的是什么人，为什么来，谁又不来，来了会怎么样，不来会怎么样。为什么别人来你不来？这是最基本的人与人关系。
然后开始挖掘利益关系，钱怎么来的，怎么分。挖掘更深的东西，人的孝道还是无理取闹，忠义不能两全。每个家庭都有原罪，只过没怎么讲究形式而已。
当你明白了这些问题的时候，还需要多去实践，多拍。以上就是我关于参加白事的经验总结。下一篇文章会写红事的总结，感谢阅读。
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