张雨绮：要这诸般神魔，皆为美色倾倒

要说张雨绮这张脸，放在如今徐徐下坠的演艺圈，反倒是一股难得的“清流”。

看惯了强凹少女人设的清纯傻白甜，遇到一个浓妆艳抹的风骚女人，立马被撩拨得坐立难安。

张爱玲有段被文青用烂了的句子，讲红玫瑰与白玫瑰。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

张雨绮，大概就是这种极其罕见的红玫瑰。

1987年出生于山东德州的张雨绮，自带山东女人豪放、霸道的性感气场。

标志性的大粗剑眉，充满侵略感的复古妆容，作风洒脱的言行，毫无压力让她跻身一线女星行列。

”我从来不放弃张扬的机会，只是因为我爱美，喜欢展示美好的东西。至于张扬到底会带来什么，我从来没有考虑过。”

对于张雨绮而言，美貌是武器。她深谙此中玄机，并不断在银幕上放大武器的震慑力。

出演陈忠实笔下的田小娥，是大众对张雨绮投去正式关注目光的开章。

尽管此前她也曾签约周星驰，在《长江七号》中有过昙花一现。

但那终究使得张雨绮无法彻底施展拳脚，那个时候的她和绝大部分“花瓶美人”一样，被堙没在浩瀚的光影长河里。

张雨绮的田小娥，风流、美艳、凄离至极。

影片出场那一水儿的富家作派，端坐于轿辇中，与身后翻滚的金色麦浪融为一体。

陈忠实讲写田小娥时，不由自主感到“眼睛发黑”。而张雨绮的出现，让全体男人不由自主感到“眼睛发亮”。

在不知道田小娥往后的流离境遇前，大多数人都觉得她徒有一张颠倒众生的脸。

那狐媚的眼神游走在白鹿原的男人身上，活脱脱就是一副欲求不满的样子。

直到看到后面才懂，陈忠实写田小娥不是卖弄风月，张雨绮演田小娥也不止于炫耀风情。

她是白鹿原女性饱受男权迫害的缩影，也是女权反抗的崛起与担当。尽管张的表现谈不上完美，但这依旧助她夺得当年柏林影后的提名。

2017年，张雨绮在陈红举荐下出演陈凯歌新作《妖猫传》。在片中，她饰演陈云樵之妻春琴。

虽说春琴之角并非绝对女一号，但她身上凝聚了春琴本身的性格，被妖猫附身后的性格，同时又要具备杨玉环的风采，以及白龙的性格，演绎难度可想而知。

我很庆幸张雨绮没有一味地将春琴塑造成骚浪女人，依附在男人身上做空薄点缀。她收住了那份性感的佻达心思，作壁上观独成一道绚丽笔墨。

张雨绮的春琴，月下吟诗妩媚伤情，横摆秋千春闺照魂。许多人仿佛梦回白鹿原，看到当年那个勾魂摄魄的田小娥来到这巍峨大唐，成就这段传奇中难以忽视的旖旎。

而张雨绮的性格就像她的性感，总是来势汹汹。

男人用波涛汹涌形容她的坚挺乳房，但我觉得这个词更适用于她这个人本身。

13年戛纳红毯，飞吻8次，逗留3分50秒，极尽浮华之能事。

被拍到家中抽烟，毫无架子，举手投足间颓感逼人。

遇到记者追问其私人问题，直接当场冷脸拒绝。在小红书分享好物，一上来便拎出市值千金的爱马仕黑包，让大家背着去买菜。

可能在张雨绮眼里，我们都是背着爱马仕黑包买菜的女人。

没有假笑，没有矫饰，有时简单到不会有一丝多余的心思。胸大无脑这个词是贬义，但有时它也可以作为一种褒赞。

美人亦有千人千面，如同流水繁花，各有风姿。

张雨绮显然是如刀似剑的那一种，明晃晃地美，不带一丝妥协的机会。

只写格言的张方宇说过，“欲望使一个人忘我，色欲使一个人浑然忘我。”

陈淑桦在《摩呼罗迦》里唱摩登伽女引诱阿难受佛陀，利用艳丽皮囊使他引渡弃爱。

这首歌劝诫我们不净则空，无欲则空，男欢女爱只是情色闹剧。

而向来令人欲望膨胀的张雨绮却告诉我们，她誓必要这诸般神魔，皆为美色倾倒。