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Art is a place where we can explore the darker sides of the human psyche and still remain within the realm of beauty. --George Condo
艺术是一个我们可以探索人类心理的黑暗面，同时仍保持在美的领域内的地方。——乔治·康多
舞蹈，作为艺术最重要的身体表达方式之一，我们今天来介绍创设【舞蹈剧场】，以及在作品中以【悲伤融合幽默】而知名的现代舞舞蹈家皮娜·鲍什。
皮娜·鲍什（Pina Bausch，1940.7.27－2009.6.30），德国最著名的现代舞编导家，欧洲艺术界影响深远的“舞蹈剧场”确立者、被誉为“德国现代舞第一夫人”。
2009年6月30日皮娜·鲍什在德国乌帕塔尔的一家医院病逝，终年68岁。而在五天前，她刚被诊断出患有癌症，没想到当地时间周二她便与世长辞，她最后在任的乌珀塔尔舞蹈剧院，在其官方网站上写道：“就在上周日，她还与自己的舞伴站在剧院的舞台上”。
“我所做的作品都是关于关系、童年、对死亡的恐惧，以及或多或少我们都想被爱。”——皮娜·鲍什
山本耀司眼中的她：“仿佛是硬币的正反面，Pina同时拥有暴力和温柔，爱与孤独。”
在皮娜的作品中，你会发现很多男人与女人间相互作用的主题，通过许多的对话、动作等小段呈现，在不断的“重复”中体现其内在结构的表达，极具超现实主义风格。此主题借由派卓·阿莫多瓦导演的《悄悄告诉她》（Hable con ella），从而启发到更广大的受众。
这位当初在埃森市福克旺学校的神童、以及最后身为乌珀塔尔的芭蕾总监的编舞家，在不到十年间，排除万难确立了【舞蹈剧场】（Tanztheater）——这种跨越了美学界限和艺术藩篱，整合了【舞蹈和戏剧】元素，成为现今重要的艺术形式之一的舞蹈类型。
如今，【舞蹈剧场】已是等同于皮娜·鲍什的标签。可以说，皮娜·鲍什的【舞蹈剧场】，以独树一帜的舞蹈新语言，影响了整个世界。
舞蹈成就了这位【无言的哲学家】
皮娜的舞蹈总是庞大的、庞大的主题，爱与关系中的冲突：庞大的团队，超过20个舞者；庞大的舞台设置，撒满叶子或者鲜花或者泥土。皮娜有影响力的作品常常超过三个小时，以缓慢的方式，缓缓地、重复地表现着残酷：
一个男人把一个女人扔到了地上，她爬了起来；一个男人把一个女人又扔到了地上，她爬起来了；一个男人把一个女人再一次扔到地上，她爬起来了；一遍一遍，一次一次。从好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永远相互重复的伤害和被伤害。
在剧场里，在舞台上，舞者们吃东西、吸烟、相爱、玩耍、受伤。任何一种动作都可能成为舞蹈。
这些看似混乱的因素中，自有着皮娜自己的表达逻辑，后亦被称作“皮娜·鲍什的节奏”，让人无从拷贝。
在剧场中，她将什么都变得和日常生活不同，观众在观察的奇异感受中感动于皮娜·鲍什对生活的精粹提炼。
她的舞蹈作品常常没有固定的情节，没有常规的进程，没有相关的人物性格，什么都是出乎意料的，男子们一个个蓬头垢面，为所欲为，肆无忌惮地以不同的方式在舞台上随意殴打，藐视甚至当众逼迫女性，将女性硬塞进箱子里……
而女性，总是无可奈何地接受这猪狗不如的境地，舞台上的演员不是垂头丧气就是怒气冲冲，台下的女性观众则开始热泪盈眶：
“这的确是我们身处的现实，女性受到的种种虐待，毫无尊严可言”。
有人说：只有皮娜·鲍什的舞蹈不去粉饰太平，不去美化虚伪，而且真实无情地把生活浓缩到了舞台之上。
剧场，本就是生活的一部分，它不是梦境，它是所有现实的综合。这是20世纪舞者皮娜·鲍什的声音。
我跳舞，因为我悲伤。——皮娜·鲍什
这句为戏剧舞蹈界所熟悉的来自皮娜·鲍什的名言，所代表的不仅是“舞蹈剧场”，更是现代舞蹈直指人性与社会的一种强大批判精神。
皮娜·鲍什并不反对美，她只是打破了所谓【美的常规】，她崇尚“舞蹈演员的身体，不是为了【美】，而是为了【真】而存在”。
我是水沐，从悲观主义的视角看，我们心中常常预设的【人性下限】，在现实中，往往【没有下限】。
在不断被刷新认知的过程中，我们或可【反求诸己】——
不断经由我们内在空间的拓展、拉伸、扩容，兼收并蓄，涵纳吞吐，格物日新，厚德载物。
在剥开【人性的洋葱】泪流满面的同时，我们更会发现关于这世间万物、关于人性中所谓【『空』的实相】。
而在从【入世】到【出世】的旅程中，依方法之舟，我们也完全可以借由如幸福心理学般，找到自己【成长与安在】的力量，去向更丰盈、富足的生命体验。
这也是为什么我会常常感恩于彼此的遇见和这份同在，因为某种意义上来说：你我存在的本质，互为这真实世界的【镜映分身🪞】。
所谓你眼中的世界就是你，以及这世界不只拥有皮娜·鲍什这样集勇敢、天赐美貌与影响力俱在的天才舞者，于此之外，还请记得：
在混沌、泥泞与乌云之上，晴空永在。
同愿这份信任就此源起，一起同进成长，同赴美好！❤️✨🥳✅
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