景与情

    有一个夏日的清晨，六点左右，我坐在车上小憩，而太阳像一颗璀璨耀眼的钻石，穿过眼睑，直接打在我的瞳孔上，我便一路上观察这阳光而再难入睡，可我每天傍晚乘车时都会倚着夕阳入睡，而这时我发现夕阳的光虽在某一刻确实很耀眼，可它确实渐弱的，当金亮色的光逐渐褪去，一层红晕渐渐漫上边缘，然后逐渐扩大，直到白色消失，渐渐的这红便也不再有穿透力，逐渐暗淡下去，变成暗红，血红，直至黑夜涌上天空，吞噬夕阳的最后一抹光辉。随着夕阳的落山，我的睡意越来越浓，睡得也越发香甜。王国维说过，一切景语皆情语。

也许就因为这本身景物特点的不同，朝阳才让人想到希望，希望才总令人感慨。确实，朝阳那明亮而又刺眼的光辉很难让人与悲伤失意联想到一起。而夕阳便不一样了，当它光芒耀眼时，人们看到它想到了夕阳无限好，长河落日圆。当它逐渐暗淡时，人们看到它想到只是近黄昏。当它逐渐消失在天际时，人们想到日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。想到夕阳西下，断肠人在天涯。

    景物本身的特点决定了人们赋予它的情感，除此之外，历年来文人墨客看到自然景物而触发情感，这些情感与意象的固定搭配也长久影响着中国人的情感，如送别诗中看到“柳”就想到“留”，《送元二使安西》中开头就写到“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”在送别之时看到一树青柳，不舍之情愈发浓重起来；又如看到月亮就会勾起我们对亲人家乡的思念，对团圆的向往，《水调歌头》中有“但愿人长久，千里共婵娟”的美好愿望，《月夜忆舍弟》“露从今夜白，月是故乡明。”在战乱中对家人深切的思念。

    而我们现代人读到这些诗句中的意象依然会被触动，我们在写作时也会用这些景物表达相似的情感，这也是因为这些景物的搭配已经不仅仅具有景物的特征，更具有文化的和情感的特征。