霜言
我相信许多人跟我差不多，每到收假上班时就像每天早晨早起一样。不管我怎样在床上撒泼打滚。这个名为“国庆假期”的美梦终究还是离开了我。而就在我起床的那一刻，同时也按下了下一个假期的倒计时，距离下一个假期——元旦，还有76天。
而当初立下豪言要看遍国庆档所有好电影的我，抬眼望着挂满电影海报的影院，再低头看着手中干瘪的钱包。在现实与欲望博弈之间，不得不选择了理性。在纷繁错乱的国庆档电影中选择好电影，就像是小心翼翼的理财投资一样。
因为手中的零钱有限，我既没有选择如股市一般不稳定，开心麻花所出品的《李茶的姑妈》；也没有选择像保险一样，对未来期待进行投资，影迷口碑推荐的《无双》；而我则是把零钱花在了如同定期存款一样有稳定收入，张艺谋的《影》身上。
毕竟是张国师继《长城》后的翻身之作，而且是讨国人喜爱的水墨风画面，而看完电影之后的我却有些感觉恍惚。该怎么说呢……那种感觉就像是你拿到了定期存款的利息，却还想向银行抱怨利息给的这么少。
如果你还是不能理解我所说的这种“玄妙”比喻。那么我下面记下的观后感，或许可以揭开这《影》中飘渺的一角。
（一）、一个字“稳”
我看的上一部电影还是贾樟柯的《江湖儿女》，那种如同纪录片一般的现实主义风格，给人更多的是像散文一样发散让人去细细品味的电影。
而张艺谋的电影风格可以说与贾樟柯的电影风格完全相反，张艺谋的《影》则是像诗歌一样的浪漫主义风格，你可以从中感觉到导演为观众描绘出的美丽画卷，以及含蓄内敛的异样神韵。
而巧合的是在我观看《江湖儿女》时，映前播放的预告片恰好是《影》，而我也被这种浓重的水墨风格完全吸引住。当同学先看完电影时，还没去看的我便迫不及待的问他《影》怎么样，他想了一会儿说道：“这部电影很成熟”
而事实上也正如他所说的那样，这部电影很稳。
看似惊艳的水墨风格画面，却一如既往是张艺谋导演拿手的色彩运用，想必看过张艺谋电影的观众都知道，电影色彩的运用这是他的电影招牌之一，不论是《红高粱》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《英雄》这些影片都将电影的色彩元素发辉到了极致。但是《影》的水墨画面虽然也是张艺谋电影色彩元素的另一种运用。却依旧给观众带来了十分强烈的艺术性。
（画面的水墨风格，自然的给国人一种亲近感，飘逸的朦胧的画面更是凸显影片的艺术性）
剧本上《影》改编自朱苏进的《三国，荆州》的小说故事。抛开原作先不说，单就电影的故事叙述来说，这个故事讲得可以说是十分普通，除去电影中对大众所熟知名著《三国演义》的架空讲述，给观众一种新鲜感以外，剧中人的行为和影片高潮时几次反转都很容易被观众猜到，而且剧情本身也并不复杂，只是单纯的就“收复失地击溃外敌，窥位夺权内廷斗争”的框架来填写而成，但是却也难从剧情上挑出致命的硬伤。在影片的思想性上只给观众一种普通平实的感觉。
演员方面，邓超和孙俪夫妻档的演出无异的本片的看点之一。而其中邓超一人分饰子虞与境州两角，而邓超为了饰演这两个角色，更是在短时间内增重20斤以及减重40斤，最后邓超凭借着炸裂演技，完美的演绎出这两个地位、身形与性格完全不同的角色。又因为孙俪作为女主角的加入，使得在影片中出现邓超自己和自己抢自己的妻子这种极其戏剧化的看点。同样也给观众极赋兴趣的观赏性。
（邓超一人分饰子虞与境州两个差距极大的角色，可谓是发挥出了毕生的演技了）
张艺谋导演凭借画面上十分强烈的艺术性，剧本上平实普通的思想性，演员上极具趣味的观赏性这三个互补长短的板块组成了《影》这部坚实的商业电影。
我们可以说《影》的剧情不够出彩，但是它画面却足够惊艳。也可以说剧情普通，但不能否认演员演出的精彩。或许也正是因为剧情的平实反而突出了影片的其他元素，也正因为这些优秀元素的突出表现让观众不敢轻易把它划入烂片的范围内。
也正是这种平衡使得《影》这部影片给我的感觉就一个字“稳”。
（二）、格局变“小”
在观看的《影》的过程中我发现了一个与之前几部电影不同点，而细心的影迷或许比我先发现了这个情况，那就是《影》这部电影的格局变“小”了。那么到底是哪里“小”了，我凭借着个人的主观感受为大家整理出了下面几点：
1.主角小，从一个小人物的视角来讲述故事。《影》从沛国子虞的替身境州这个小人物作为整部影片的叙述角度，观众们能够明显的感觉到比起之前几部电影中身世复杂的主角，这次张艺谋更加注重起小人物在大潮之中的选择与决断。
2.场面小，作为张艺谋的电影招牌之一“大场面”也是他所擅长的，但是在《影》中的场面调度方面张艺谋却十分克制，虽然是架空的三国时代，但是影片中并没有出现大规模的战争场面，只是描述了一场几百人偷袭战的场面，这与他之前的几部电影也是大相径庭。
（电影《长城》中的大场面作战场景被观众戏称为“奥运团体操表演”）
3.演员小，在演员方面虽然邓超夫妇二人为整部电影中贡献了炸裂的演技，但是在本片中作为青年演员的吴磊和关晓彤在本片中的表现也是可圈可点，不论是杨平的年轻气盛，还是青萍的英气勃发，两位年轻演员都表演得都十分生动，也或许是国师再给更多年轻演员提升自己的机会。
（不得不说在我个人看来，在影片中关晓彤与吴磊的发挥比较出彩。上为吴磊饰演的杨平，下为关晓彤饰演的青萍）
4.气度小，这里所说的“气度小”并不是对电影否定，而是张艺谋再次将“人性恶”作为了电影中最表层、最主要的部分。和黑泽明的《影舞者》所讲究“意志的继承”这种积极的、宏大的主题不同，《影》更加讲究的是“个人的人性争斗”这种相对微观的思想主题，本片主要体现的也并不是三国时期大气的谋略博弈，而是为了自己私欲进行的阴唳诡计。
从这四点种不难看出，张艺谋不仅仅是为了翻《长城》的身，也是为了翻自己过去“大电影”给观众留下刻板印象的身。而《影》或许是张艺谋对新的电影风格一种探索与尝试。
（三）、《影》为何“意”
那第三部分再次来试着去揣摩电影的主题，我在上面第二部分的第四点中指出《影》“气度小”同时也标注出那是《影》最表层、最主要的部分。在本片中观众可以看到诸如“人性恶”、“小人物在大浪潮中抉择”、再或者是“主角境州的俄狄浦斯情节”。然而除此之外还有一个宏大的主题融合在影片之中。
影片中在子虞藏身的地方有一个巨大的太极图，想必有些观众已经猜到了，这个融合在影片中的宏大主题正是“阴阳平衡”，而这个主题也被导演巧妙的融合在剧情之中。
在影片开头小艾占卦说这卦至刚至阳，没有女人的位置。但是这部戏里的女性角色却也都参与到了这场杀局之中。
（影片开头小艾占卦说这卦至刚至阳，没有女人的位置。）
为了破解杨家刀法不论是偷袭部队还是境州，舞起伞来矫揉造作，在影院中引得观众频频发笑，但正是这样小女儿的娇柔姿态，破解了杨苍那至阳至刚的刀法。
而沛国长公主青萍，同样也是因为和亲受辱亲自随偷袭部队混入城中杀死杨平，也许没有长公主拼命杀死杨平，田战也不会轻易拿下境州城池。
（长公主青萍混入偷袭部队意图杀死杨平）
阳刀被阴伞破解，敌将被公主杀死，而在最后，境州杀死子虞和沛良，对外殿的群臣谎称主公身死于刺客，却独独放过了殿中惟一的可能会揭发他的女子，或许是境州爱慕着小艾，不忍去杀死她，然而如果想要活着离开大殿，正常逻辑势必会把所有的知情人杀死封口。
但境州却放过了小艾，活下来惊魂未定的小艾跑到门口，扒着门环偷瞄着大殿外的情景，电影却在此戛然而止。这个唯一知道所有真相的女性的选择，竟成为了这场争斗的关键。令人讽刺的是这场被称之为至刚至阳，没有女人位置，男人之间争斗的结果，最后却被女人所决定。
（影片结尾处，小艾偷望门外，她的选择将决定争斗最后的结果）
不论是阴伞破解阳刀，公主杀死敌将，还是最后阳局被女人决定，这些情节的设置都在隐喻着阴阳的平衡，在这场男人之间计谋比拼中，阴的元素也在其中起到了决定性的作用。导演通过这些阳局藏阴的情节设计，表达出这种极具东方禅意的“阴阳平衡”的宏大主题。
综上所述，《影》虽然没有赢得所有观众的口碑，但是它凭借着成熟的影片制作，导演自己的风格转变，蕴含宏大的思想主题，这些都使得《影》称得上是一部极具东方色彩的一流电影。同时也让人期待张艺谋导演之后作品中更加精彩的表现。
三霜个人的主观评分
浓重东方水墨风格的画面与美术渲染。 7.5
简单平实的剧本设计，在剧情设计方面的简单化处理，猜得出影片最后的几次情节反转，给人的惊喜感不够。 6.5
邓超孙俪夫妻档炸裂的演技组合。 8
台词精炼度不够，文言与白话夹杂的台词设计，让人物说话气势显得绵软无力，甚至有些地方听起来很好笑。 6
总评：7.5 值得大家去看
这是导演的翻身之作，也是导演自我的突破之作，成熟的电影发挥让观众知道这还是他们所熟知的张艺谋。
电影的出现改变了人们体验生活的方式,感谢好片带来的启示与感动,同时也感谢烂片带来的槽点与话题。
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