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文/小小晓晓姐
有幸我能看到《成为作家：编剧创作无讲》这本书，内容很短，又通俗易懂。
原来我写故事，想到什么就写什么，管它什么逻辑，什么技巧，什么情感，总是写着写着也不知道要写什么了，最后成了半残品。
而看过这本书，才明白要讲一个故事，不是事件的简单堆砌，而是应当有一个故事内核，这样才能赋予故事灵魂。
一、我们先了解什么样的故事是个好故事？
故事，其实是一系列因果事件的集合，也是一系列有情感含量的事件的集合。
或者简单地说：
好故事是能让人哭或者让人笑的事件的集合！并能引起人的情感反应（产生共鸣）的故事。
它将人与人之间的关系丰满起来，把悲欢离合、喜怒哀乐升华到一定高度，以引发共鸣。
那我们该从什么地方出发，走上作家创作的道路呢？
从“情感难题”出发！比如矛盾，冲突，带给情感上的多元化变动。才能打开故事的开端。
接下来就谈谈，如何写出好故事？
1.分析一下你周边人的情感，是什么情感驱动了你周边的世界？
2.分析一下你的主人公的情感！他最大的愿望是什么？他最大的情感纠葛是什么？
3.当你找出他的情感困境的时候，你的故事，就有了成为一个好故事的灵魂！
二、好故事从什么地方开始？
如果一部电影有90分钟，前30分钟通过交代提出难题，中30分钟通过对抗展开难题，后30分钟通过逆转解决难题，那么，在影片（故事）开始的十分钟内，我们需要让主人公的难题，变成了观众感兴趣。
那么好故事，让难题一开始就出场：生还是死？要兄弟还是要女人？要功名还是要义气？
三、如何让人物保持情感和生活上，遇到问题刻画的更深刻？
也就是高潮部分，要让你的人物面对的难题越来越严重，要让难题变成困境，困境变成绝境，绝境变成死穴。
或者再直接一点：要在你的故事的中间部分，至少要写难题的三个发展，1、发展成困境，2、发展成绝境，3、发展成死穴。
让读者感觉情势越来越紧张，几乎没有办法解决了。
只有进入一种绝境，才能让读者理解接下来故事的绝处逢生。
作者给了一种【训练】模式：
极端一些，再极端一些，让你的人物经受“难题—困境—绝境—死穴”的痛苦，让他看不到希望，这个阶段，你就是要折磨你的主人公，让他虽生犹死。
试着让你的主人公因嫉妒、出轨、虚荣等一步步陷入死穴：设计一下，让他们经受“难题—困境—绝境—死穴”的痛苦！
四、如何人物峰回路转，出乎预料
我们很多人看过《这个杀手不太冷》，故事里让杀手爱上了小女孩，最后为小女孩而死；《功夫熊猫》，让熊猫在逃跑途中，突然悟出了武功的真谛，他相信了自己，勇敢地回去战胜了大龙！
其实说到底，要让主人公的命运得到逆转，主人公真正完成了他的情感和事理，完成了他的人生。
要让一个个矛盾得到解决，但是，解决的时候，所有的翻案都是逆着观众的猜想而来的，你有无数的底牌，可以翻盘，让观众永远猜不透，直到让观众恍然大悟又豁然开朗。
其实有些故事让读者出乎意料，而有些故事能让读者去思考，也一样是个好故事。
【90天无戒写作训练营】
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