我爱读书，但是名著读的不多，经常赶时髦。选书的标准就是哪个流行我就速速翻一遍，然后筛选出还不错的，最近我选的就是李娟。李娟的文很淡，淡到读的时候必须要好好地看，不仔细就雁过不留痕，一下子划走了，但如果看进去了，就像喝了一壶很淡的好酒，入口并不惊艳，后劲起来了，滋味十足。
比起小说，写散文其实很难，因为这种文体天生体质“弱”，无法与快节奏满天飞的短视频抗衡，这种文体也缺少“爽点”。散文如果用来讲故事，就有点太短了，缺了跌宕起伏。就像中小学必读《散步》，一家人一起去散步，我背着妈妈，妻子背着儿子，我们背上加起来就是全世界。情节很简单，重在抒情，如果做视频都用不了几个镜头。散文如果用来写人也是不够的，就像写了个巨型朋友圈。比如朱自清的《背影》写爸爸深情送别儿子，像一副细细描摹的画，父亲就在这一笔笔的描绘中越来越清楚。散文用来写景就像那道川菜开水白菜，看起来很寡淡，吃一口才有味道，可很多人被这道菜的“长相”击败，读不下去。像郁达夫《故都的秋》，写了秋晨、秋槐、秋蝉、秋雨、秋果，写了景色，又不是仅仅写景，每一处都透着淡淡的忧愁。而老舍《济南的冬天》每一处都在写冬天，可每一处冬天都饱含了作者对济南的爱。他写到：“济南是一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”，我看了这个，觉得济南冬天太美，一点都不冷，就勇猛地去了一趟过冬，结果被冻惨了。
写散文的人不能着急，急着出名或者赚钱都不行。散文不是网文，写几章就能爆火，读者订阅好几千。散文不是小说，小说能一气呵成一个好故事，散文需要对生活和人生点点滴滴的感悟，所以散文看似不长，实际需要的创作时间反而不少。
也许是散文选择了李娟，或者是李娟命中注定写散文。她不着急，心绪平静开阔像阿勒泰的大草原，她笔下的妈妈会为冬天冻伤的鸡做衣服，最后这些鸡太瘦了，熬过了被吃的命运而得以善终。她笔下的狗会缩起前蹄，站起来看方向，一看一个准。没生活在草原，没看过辽阔天地的人很少看到站起来的狗。当然，没看过辽阔天地的狗也不知道站起来看方向。
文学鉴赏中有一个词叫“陌生化”，就是描写熟悉的事物，要用文字使它“陌生”，以获得阅读的新鲜感。李娟的文章不靠文字或者修辞手法产生新鲜感，不着“技”，它把生活本身陌上化， 使生活产生新鲜感。因为我们太熟悉城市生活，与自然链接太少，对其他生活形式的体验近乎干涸，李娟的生活对我们是陌生的。在她那里，草原上的骆驼会发脾气会放臭屁以示抗议。炒菜的锅底漏了，炒的时候漏出点点星光，就像放了几颗星星进去。而寒夜里的火炉，就是房屋中跳动的心脏。她的草原生活如此随意，上一个这么煽动我的还是三毛和她的沙漠，三毛给外国人说：吃的粉丝就是天上的雨，而紫菜是我们中国人的复印纸。
所以， 有问题的不是散文的体质，总有人是调养的高手。
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