小小说的艺术

一般说小小说是单个意向的展开，不是很复杂，但是能将单个意象写好也是非常不容易。名作有很多，比如川端的《面貌》，屠格涅夫的白菜汤，星新一，欧亨利的一部分小小说，等等。

当前文坛，小小说呈现抖包袱，故事化的倾向，小小说的艺术丧失殆尽。

小小说和小说并非两回事，长短说明不了什么。小马也是马，大马也是马，标准岂能两样？

其根源我不想多说。

小小说篇幅短小，优点是是好把握，缺点是意蕴如何通过意象显露出来。这就要求对意象予以取舍。一个意象展开，我们不应该考虑字数，它该长则长，该短则短，不可限制它的字数。

假如其中有一篇恰好在1500字内，那么它是小小说，否则它就是短篇中篇长篇。

这个道理再明显不过。

故事不是文学体裁，它是一种民间的口头讲述发展成文字形式的原始体裁，它缺乏艺术性的追求，说教为主。我们写作者应注意这一点。

从故事习惯摆脱出来，阅读上就需要选择，小小说的平庸之作远远多于长篇小说，选择上需要请教行家。小小说的作者在这方面欠缺严重，远甚于其他文学体裁的创作者。必须清醒认识这一点。

很多小小说评论文章强调：：小、新、巧、奇。

往往是舍本求末，忘了根本。特点是形成的，根子在于小小说从哪里出发。所有的文学创作出发点都是一样的——从心出发。

心是什么？一个现成的商场吗？非也。心真我，即心灵，即生命体验的全部，过往的点点滴滴在心灵留下印记，但是它是闪烁不定的，变动不居的。必须让心静下来，有价值的珍珠才能浮现，作者才能打捞。编制故事，试图用表层意识（日常意识，自我）代替心灵的浮现，是一种自大，误以为自我的日常意识可以控制心灵。

心灵即真我，而非自我，不真诚对待它，它不浮现，陷入深深的自持之中，在幽暗的深处沉睡。