毛姆的《月亮与六便士》崇拜已久，但由于各种缘由最近才认真拜读，读到最后却惊讶地发现：这本书早在少年时就已经读过了呀！
唤醒我几乎遗忘的阅读记忆的是下面这个片段：
斯特里克兰和艾玛生活在原始丛林里，最后男人患上麻风失明，却在整个房间留下了一幅震撼的巨作，艾玛对他始终不离不弃，只到生命的终点。
隐蔽的原始森林
果然是“少年听雨”，当时看到并在脑海中记住的是男女的情感和对生命的诠释。如今，已过而立之年，再来看，却是通篇的梦想和现实，典型的“中年听雨”。
站在现实里追求梦想，就像立在大地上看月亮一样遥不可及。不过，这只是假象，是失败胆怯者的借口，总有一些人，无论身处何地，都不放弃心中的念想，一直飞翔，只到目的的尽头。毛姆笔下的查尔斯·斯特里克兰就是一个典型的例子，在经受过这篇巨著的伟大震撼后，我却不由自主地地思考了几个似乎不太上道的问题：
1、梦想与生活冲突吗？
给妻子留下一封信，毫无征兆的离开，让整个家庭陷入了惶恐和艰难的处境。因为，斯特里克兰想画画。在伦敦找不到他想要的，所以去巴黎看看。
画画是梦想，难道必须得抛家弃子，去到遥远的国度吗？难道不能像许多人一样，在生活之余发展发展业余爱好吗？白天工作晚上写作画画不也造就了无数优秀的写者和画匠吗？
2、梦想和天赋有关吗？
斯里克兰特小时候就想过画画，可他父亲早早看出他不是那块料。结婚前，他喜欢带着颜料笔到处跑，可是他画的糟透了，大家都笑话他。上画画课，专业老师看了他的画直摇头。到巴黎后，同行看了他的画几乎都不认可。
可是他自己说：我才不在乎别人的看法，我就是要画画！
从一般的理解上来看，他几乎是没有天赋的，可是将所有人都不看好的事情当做自己余生的事业，究竟是一种执着还是一种愚蠢呢？
3、梦想与爱情冲突吗?
美丽贤惠有品位的妻子他弃之如敝屣，面对她的苦苦等候他的回应是讥讽和嘲笑；布兰奇能干又痴情，不计较他的贫困潦倒，为了他愿意放弃安逸的生活甘苦与共，可是在用她做完模特后他义无反顾地离开，最后布兰奇自杀身亡，他也没有丝毫愧意。
在他眼里，爱情不过是女人挂在嘴上毫无意义的东西，女人不过是他消遣满足欲望的工具，这些都是他梦想路上的羁绊。
可是，在塔希提小岛上，他和土著民艾玛在一起生活了九年，到最后他得了麻风让艾玛离开，艾玛坚决不走，他流下了两行泪水，对医生说：“女人真是奇怪的小动物……最后她们还是会把你抓住，落在她们手上你再怎么抗争也没用。不管事白人也好，棕色皮肤的人也好，都一样。”
终于，在无视了那么多文明世界的女性后，他被这个原始的土著女孩抓住了。
那么，之前那些被他鄙夷的婚姻和爱情呢？
4、梦想和环境有关系吗？
斯特里克兰离开家庭离开伦敦，是因为那里不适合自己画画。他来到巴黎后，生活疲困潦倒，饱饭都吃不上，还差点病死。可他自己丝毫不在乎，甚至不在乎会死掉。所以，当布兰克企图用安稳的环境和可口的美食来捆绑他最终失败了。
他不在乎外在环境，可是，他离开伦敦、离开巴黎、拒绝登上开往美国的船只。他自己描述过：有时候我想象茫茫大海里有座孤岛，我可以住在岛上一个隐秘的山谷里，周围都是一些奇怪的树，我静静地生活在里面。在那里，我一定能找到自己想要的东西。
最后，他到达的塔希提小岛，和艾玛生活小木屋远离尘嚣，周围是椰子树、鳄梨树、香蕉树和各种其他热带树木，和他之前的憧憬描述相差无几。
当岛屿的轮廓出现在他面前时，他只看了一眼就意识到，这里就是他毕生寻找的地方。在这里，他不再暴戾刻薄，在这里他有了家庭和安稳的生活，那是多年前曾经抛弃过的安定。
难道一切到最后只是一个轮回，只是要将相同的事物置身在不同的环境当中？
5、梦想一定要有所得吗？
画家画画，很多时候希望能被认可或者卖掉换取经济价值。可是斯特里克兰好像不是。
施特罗夫是在巴黎时唯一欣赏他、并宣称他可以成为一个伟大画家的人，可是他不屑一顾：哼，你以为我会在乎？
“我”提出要看他的画，说不定会买一幅，他的回答是：说不定我还不想卖呢？
给布兰奇画完了裸体照后，他离开了施特罗夫的画室，将画作留在了那里：我已经画完了，就不再需要它了。
生命的最后几年，他在丛林深处的小木屋的墙上创作了一幅震撼的巨作，那上面表达了他所有对生活和艺术的理解，所有内心想要表达却不曾表达的东西。可是，在临死前，他对艾玛说在死后要让它付之一炬，确保它烧的只留下彻底的灰烬。
难道他追求的不是成为一名画家，不是名垂千古，不是留下供后人瞻仰膜拜的传世之作吗？
这些问题初看之下似乎都与实际有着不少的矛盾，和大多数情况下所谓的追梦坚持理想有着一些不同之处。可是，在文中，“我”和其他观察者反复提到了一个形象：潜伏在斯特里克兰身体的恶魔。
斯特里克兰的身体里有一个恶魔般的灵魂，这个灵魂控制着他肉体，操控着他的一切举动。
所以，他才会说：我必须得画画，这由不得我。
所以，他才会摈弃束缚的婚姻和捆绑的爱情，来到让他身体和灵魂都可以放松宁静的艾玛身边。
所以，他才会不惧贫穷、不怕疾病、不惧死亡，因为这些都是肉体而不是灵魂的需求。
所以，他才离开伦敦、离开巴黎，吃尽了苦头来到塔希提的丛林深处，因为在这似曾相识的地方，灵魂得到安宁。
所以，斯特里克兰画画并不是追名逐利，只是灵魂用来释放隐藏在身体里的天性。
所以，当斯特里克兰在密林的木屋里完成壁画后，他终于找到了内心的平静，因为附在他身上的恶魔灵魂已经祛除，他穷其一生亦不过是为这个灵魂找一个释放的地方。
为内心的灵魂寻找合适的释放之处，这才是他抛家弃子、受尽磨难、苦苦追寻的最终目的。
人不过是一副皮囊，很多情况下奋力追求的财、名、利、色、欲，不过是肉体的期待。灵魂的追求才是真正地追求，他不受世俗的牵绊，表达的是最真实的想法。
如此看来，斯特里克兰的所有行为都可以得到解释了，灵魂不会委屈自己，不合适的家庭环境、不合拍的爱情、毫无用途的名利，对它没有丝毫影响。它追求的是安静、平和、不受约束和尽情释放。
斯特里克兰的后半生不过是倾听了内心深处灵魂的声音，他坚定、偏执地追求画画与远方，不过是顺应了灵魂的呼唤。
灵魂知道梦想的方向。
所以，当我们自己在追寻梦想的道路上，如果看到了很多阻碍，似乎有很多不如意的地方，或许，我们可以看看斯特里克兰，问问自己，我们的追寻只是肉身的一时兴起，还是发自肺腑地来源于最真挚的灵魂？
如果答案是灵魂，那么就请如书中的斯特里克兰一样，排除万难，忘却所有的羁绊，朝着前方无所顾忌地飞去吧！
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