正如昨天我在公众号里讲的，带着可能会失望的心情，我忐忑的走进了电影院，去看了黑水满天飞的《大鱼海棠》，结果是我一路沉浸在电影的剧情里，最后涩红了眼眶。
记忆像电影结局时满天的海水一样，瞬间从角落里涌了出来，冲垮了海天之间的每一个方寸。
那一刻我忽然明白为什么会有那么多人会说这部电影不好了，因为它没有满足那些人对于博大的期望，因为导演用一个宏大的背景讲述了一个简单的成长故事。
导演用一个上古的神话背景，给我们描绘了一个从稚嫩走向成熟的故事，单纯年轻的少女为了一个质朴的愿望，在成人的世界里被玩弄于鼓掌之间。
在整个观影的过程当中，不由自主的想起了很多事情，那些我们在走向世故的路途上，快要被遗忘的回忆，忽然想起来原来我们都曾经那么的简单过。
那是一个你对我好，我就想要为你做一点什么的岁月，没有计较算计，不去思考投入和回报，人与人之间的关系停留在一个最简单的状态里。
无数世故成熟的人在影评里说，故事的主角们都脑子有问题，动不动一言不合就舍命，对于主角们的行为各种嘲讽贬低。
当我们把记忆回归到16岁的那个年纪，我们把尘世的浸染洗涤剥去，回到当初的那个岁月里想一想当时的自己，我们会发现，那真的就是一个一言不合就舍命的年纪，幼稚，但是真实。
当我们被同学孤立在操场上的时候，无论是谁走过来向我们示个好，我们都会把对方当成一辈子的生死之交。
在那个青春懵懂的时候，去谈什么是生死之交也许幼稚，但是在那个时候我们真的就是那么想的。我们不知道在未来，当我们走向成人的世界后，一辈子成为了一个可笑的词，但这并不妨碍当时我们会去这么想。
记得有一年过年的时候，有个姑娘去机组实习，抛开了所有的家人，我买了票跑去火车站找她，只为送她一程。
还有一次她去另一个地方，半夜在网吧里上网的我，问了她的车号，买了票去火车上找到了她，一路送她去见另一个人。那时的心情也许就像是湫，也像是椿，那是一种根本不计后果的义无反顾。
那时候的我被自己感动的一塌糊涂，那种感情，也许就像湫对于椿一样，也许知道这是一个没有结果的故事，依然想要去为你做一点什么。
有人从这一点上来说湷是个绿茶婊，湫对她那么好她却视而不见，还要利用她。然而回忆自己的过去，我觉得椿其实很可怜，那是一种被强加在她身上的好，湫根本没有给她拒绝的机会。
在那样的年纪里面，在那样的情境里面，我们总是会觉得自己很伟大，想要去背负一些自己根本没有能力背负的伟大，最终的结果是把一切都弄得很尴尬。
正如最后为了帮助湷和鲲飞往人类世界，湫盗取了开天的面具，将整个世界拖进了无底的深渊。然而很多的影评人却有意的忽略了这个细节，将那一场倾飞描述为没有理由的覆灭。
再说有关于玛丽苏的讨论，正如大家故意忽略盗取面具的细节一样，他们也都选择性了忽略了鲲为了救椿而失去性命的情节。在那样一个年纪里面，稚嫩的我们，是根本没有能力承受这样一份好的，除了以命相抵还能去做什么？
而且从故事一开始，椿也没有想到事情会走向这个地步，她仅仅只是想复活鲲而已，简单的“报恩”思维下，她想不到其它的办法。
鲲会去救椿，并不是出于爱情，那是一个年轻的人，对于自然的爱，他想要做的仅仅是去解救一个被鱼网住的海豚而已。而椿想要做的，也仅仅是还他一份恩情而已。
我们能够接受白素贞跨越千年，去报许仙的恩情，即便毁灭钱塘也再所不惜，却无法接受一颗16岁的少女心，去报救命之恩。无论是白素贞还是椿，“毁灭”都是意料之外的事情，这并不是她们故意为之。
这并不是一个爱情故事，而是一个非常简单的成长故事，用一个戏剧性的对立展现了稚嫩与世故之间的冲突，以及年轻的人，对于自由的追求和渴望。
无论是椿在复活鲲的过程当中，被灵婆和鼠婆利用，还是成年礼的七天里看到渔船抓捕海豚，在稚嫩之外，导演用了很多细节去展现成人的世界，加深了稚嫩与世故之间的对比。
在椿的父母发现了鲲的存在之后（不细说避免剧透），他们的处理方式，像极了那个时候我们的父母，没有任何沟通和解释，用成人的思维替我们做了决定。
在16岁的时候很多事情其实可以避免的，如果能够多一点沟通，也许很多“大祸”就不会酿成。
也许当年的我们确实幼稚无知，但是我们无法否认，那个时候并没有人出来和我们沟通，在那个懵懂的岁月里为我们点上一盏明灯，我们只能用自己稚嫩的思维，去对抗这个世界，去坚守自己对于未来的规划。
回到故事里再来说，如果湷和父母多一点沟通，也许最后的倾天之难也就不会发生。虽然逆转生死是逆天而行，但是年轻的时候，谁又没做过几件逆世的事情。
白素贞为了救活许仙不也是一次次逆天而行吗？同样的行为到了椿这里怎么就变成了大逆不到毁三观？如果这样就算是毁三观，多少经典的传说将被唾弃？
稚嫩的思维没有周全的考虑，有的只是当下那个我们认为“正确的想法”，而最后我们都会为那个“正确的想法”付出应有的代价。
有人说他们受不了的，是导演用了一个宏大的背景，讲述了一个简单的故事。可是我们为什么不能用一个宏大的背景，去讲一个简单的故事呢？
无论是七仙女、宝莲灯还是白蛇传，他们不都是用了一个宏大的背景，讲述了一个凄美的爱情和亲情的故事吗？成年人的爱情和母子亲情的故事可歌可泣，为什么年轻人简单的报恩，就不值得去讲一讲。
作为一个内容创作者，站在技巧的角度来说，如果这是一个简单的鱼的故事，戏剧性和可看性就会少去很多，用鲲来做为背景其实情有可原，没有任何一条明文规定不可以这么做。
而且“鲲”只是椿给他的名字，从来没有人说它就是鲲。退一万步讲，白马插个角可以是独角兽，海豚插个角为什么就不能是鲲？传说中的动物本就没有一个固定的形状态，我们每一个人都可以按照自己的想像去描绘它。
海天之间飞跃的鱼群，那同样是一颗年轻的心，对于未来和自由的向往。正如椿第一次看到人类世界时的激动一样，那是我们对于未来的期望。
最后提一句灵婆对椿所讲的那句话：“你们这些小家伙，对待生命就像一颗路边的石头，只有我们这些老家伙才会费尽心思多活一天。”虽然她在利用椿，却也透露了自己内心的无奈，所展示的不正是一个成人世界的纠结吗？
我很喜欢故事的最后的背景音：“……你不防大胆一些，爱一个人，攀一座山，追一个梦……上帝给了我们生命，一定是希望我们创造奇迹的……”
我们被太多尘世繁杂给绑架了，失去了相信奇迹的能力，失去了大胆的勇气。我想这也正是“逃离北上广”这个活动火爆的根本原因，我们都想要找回我们失去的那份“一言不合”和“义无反顾”。
网友评论