荒木经惟作品
阴雨的夜，总是睡眠很好。凌晨五点醒来，打开灯想写一段文字，睁了睁眼睛，觉得费力，就关灯又继续睡过去。
从不愿勉力去做什么，瑜伽课也是，每个人的承受力不同，觉得累了或者快到自己的极限就会停下来。
在微博看到有人发荒木经惟的作品，觉得眼前一亮。
他说，
艺术的高雅还是没能战胜现实的纷乱。
我们拍摄的不是空间，是时间。
所谓好面孔，跟长得好看不好看无关，因此，对于相貌完全不必自卑。无论是什么人，必定会有一瞬间的好面孔。这样的面孔，是和所爱的人在一起而塑造出来的，并且有着活生生的‘动感’。
妻子死后，我可拍的只有空景。
说什么还是年轻好，都是被社会挑唆的。40岁， 50 岁，随着年岁的增长，脸逐渐成为那个人独有的东西了，对吧？
不是别人，是自己造就出来的脸。因为那脸上刻印了自己经历的种种沧桑，所以，比起年轻女孩的光滑脸蛋来，绝对更好看。
在纪录片《迷色》中有对日本导演北野武的访谈，作为荒木经惟的朋友，这位以黑色幽默、暴力美学见长的导演也直言不讳———荒木比他更极端，更疯狂。
的确，村上春树的《黑夜之后》不过是浮云般的臆想，而荒木经惟却赤条条地站在黑夜之前，拉开日本的夜幕，带你进入黑夜的内部。
《东京日和》是他的传记电影，确实是情感的真实的绽放，却不能成为解读荒木经惟的惟一途径，尽管爱是惟一的。
他在情色与唯一的爱之间徘徊。情欲是一种挣扎，生命是一种即逝。
他的摄影作品，无论是拍花，还是云，都带有一种诡异的时光飞逝的落寞与生机勃勃两种特质。
挣扎产生张力，而即逝让人的心产生空洞一般的虚无。
想看他的传记电影了，《东京日和》。
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