各位元认知训练营的小伙伴们，本周将由我担任志愿者，领读《冲突与悬念》这本书。
这本书的作者是詹姆斯·斯科特·贝尔，畅销书作家，获奖悬疑小说家。他出版过20余部小说，2000年基督教小说获奖得者，获奖作品是《最后的证人》。他在佩珀代因大学教授小说写作课程，并在美国、加拿大、英国、澳大利亚、新西兰等多地的作家研讨会上授课。
《冲突与悬念》这本书是创意写作书系中的一本，主要以冲突与悬念为核心问题，聚焦在畅销小说以及影视剧本的情节领域。
这个月是写作专题，开始之前一凡在群里征求了大家的意见，大家一致认为想提高讲故事的能力。在这本书的前言部分，作者就提到了你讲故事是因为你想让大家读这些故事；你想打动读者，娱乐读者，乃至启蒙读者；你想用故事摄住读者的心神，让他们沉醉于你创造出来的一个世界之中，让形形色色的人物和跌宕起伏的情节使他们欲罢不能。
文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的，你可以练习这些技巧，让它们为你所用。那些不能传授的内容是你赋予文学的内涵，比如说个人独具的天赋、人生阅历、激情与胸怀，这才是你的独到之处。
从这上面我们看到了，一个好的文学作品是作者的天赋、技巧和阅历的结合，我想即使不是文学作品，我们平时的写作都应该是这三者的结合，把我们每次的写作都当成是创作文学作品，运用我们的天赋、技巧和阅历，肯定能让我们的文字与读者引发共鸣。
阿尔弗雷德·希区柯克曾这样说过:伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。
一个好的作品需要与读者建立联系，让他们沉浸于你的故事中，要做到这点，就必须设计一个麻烦缠身的人物。
想一想，我们平时生活的时候能记住的是什么？是不是那些麻烦事带来的烦躁、紧张让我们更有印象？是不是解决问题后感受到的成就感让我们津津乐道？
一个没有麻烦的场景就是庸庸碌碌的部分。如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历过内心世界或者客观世界或者两者兼备的种种艰难曲折，这样的人物是无法让大家惊喜连连的。
所以，制造麻烦就是你的分内工作，而冲突和悬念则是你把故事呈现在观众眼前的创作工具。
冲突是故事的引擎。没有冲突就没有戏剧性。没有戏剧性就没有人感兴趣。没人感兴趣就没有读者。
冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须拥有实施有意识的意志的能力。
绝大多数的戏剧性故事则至少要涉及两个人类主体互相对立的情况。他们心里各有各的盘算，而且目的相对对立。
悬念就是要把读者的情感体验逐步收紧。
在整个冲突过程中，悬念的数量很多，可以说是要多少有多少。
小说首先要建立一个核心的冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后阅读，直到结尾。
划重点:
一个好的作品必须有一个麻烦缠身的人物，这个人物必须遭遇考验、危险、挑战、险阻，经历或者客观世界或者内心世界的各种艰难曲折。要想让读者对这个麻烦人物产生共鸣，能进入到角色中，必须以冲突和悬念为核心安排麻烦事。
冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须拥有实施有意识的意志的能力。
悬念就是要把读者的情感体验逐步收紧。
今日作业:
从最近看过的一部小说和电影电视中，找出其麻烦事是如何设计的，列出其中的主要冲突和悬念。
本文摘抄自《冲突与悬念》，仅供学习交流。
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