最近有关“茅台市值超越LV，成全球最大奢侈品公司”的消息在朋友圈里是刮起了好一阵风。大家为国货鼓掌之余，也纷纷表示有点不可思议。毕竟与LV相比，茅台可一直是太低调了。
当然了，比茅台还低调的奢侈品也有很多，相对越奢侈的品牌越是服务于小众人群。这期壹瓷君就来跟大家聊聊，在陶瓷领域中谁最有资格被称为奢侈品，以及这奢侈品背后的故事。
古代的达官显贵人士就像我们现在这样，也热衷于追求奢侈品。尤其是在盛世年间享乐主义盛行，例如乾隆六下江南，仅差旅费就花费了2000多万两白银。皇上在旅游散心方面尚且如此奢侈，在艺术珍宝上，更是不计成本的投入。正是在这样的时代背景下，在距今300多年前的康熙35年间，一件陶瓷珍品在紫禁城内的如意馆内诞生，这就是瓷中皇后--珐琅彩。
“贫穷限制了我的想象力”，相信大家都听过这句调侃语。以皇上的地位和能量，相信他的想象力可以肆意发挥，实际也是如此。珐琅彩不仅生产步骤繁复，制作标准极高，更主要的是从画到烧制到成品，这一整个过程都在皇上的监测之下，皇上自身也倾注了大量心血，其奢侈之程度在历代陶瓷史上荣登榜首。
在紫禁城里烧陶瓷，康熙一朝算是破了个先例。首先督造官从景德镇里挑选最好的白胎运至北京，然后在紫禁城内由宫廷画师描绘初稿，皇上亲自审核通过后，再在白胎上绘画，最后入窑烧造。这一系列步骤下来，需要投入很多的人力、物力、时间。那么为什么要还放在宫廷烧造呢？主要原因是方便康熙直接控制，再然后由于能够绘制珐琅彩的人才匮乏、材料珍贵，所以康熙就把它局限于宫内烧造。从中我们也可以看出，康熙皇帝对珐琅彩的极度重视。
任何一个奢侈品的背后都有一段历史沉淀的文化。珐琅彩同样如此，它的出世是一个长时间积累的结果。相传16世纪，明朝的皇帝就收到过西方呈贡的珐琅彩艺术品，但当时影响有限。直到康熙年间，通过康熙皇帝有意识地引进，珐琅彩才得以发展起来。
早的珐琅彩是被西方人画在金属胎上的，后来清宫创烧，凡是能在上面烧出珐琅彩的材料都被拿去尝试了，大致上可分为三类：铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎画珐琅。从最终效果看，还是瓷胎画珐琅的效果最好，使珐琅彩的表现力达到了巅峰状态。
珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没有出过宫廷一步。是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，在诞生后的200多年里，从未走进民间，即便是朝中大臣也难窥一面，更别说寻常百姓。通过大量史料证明，珐琅彩的流出是在1900年八国联军入侵北京这一年，当时大量的宫内珍品流出宫内，珐琅彩亦在其中。
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文 / 景德壹瓷
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