文/江边独钓
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01
在小说的行文中，要处理好描写和叙述的关系，不能本末倒置。
也就是说，你的文笔再优美，也不能忽视一点，即小说最吸引人的地方是事件，而非壮丽的风景。
这就要求我们不要让对环境的描写使你的情节叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分地描述任何事情，尤其是环境。
在《水浒》“林教头风雪神神庙，陆虞侯火烧草料场”一回中，施耐庵对风雪的描写，一句“那雪下的正紧”，典型的白描写法，可紧张的气氛有了，残酷的人物活动背景有了，情节发展自然依托有了，一个“紧”字，神韵毕现。在环境描写和情节的叙述上，恰到好处。
如果大量描写雪景，小说叙述的力度就要受到影响，也会使读者的注意力出现危险的空白。
爱勒莫∙雷纳德曾说过：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
罗吉也曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”
所以讲，一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
倘非如此，那么读者宁愿跳过那些无效内容，而使小说失去可读性。
02
在描写时，千万不要概括，一定要具体传神。
当然，具体传神，并非细描细绘，而是要精当有穿透力。
俄国伟大作家契河夫说得更好，他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
为此，在描写时，应该避免落入俗套。
比如，“落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下”等等。
在描写时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你面对诸多描写对象时，应该这样操作。
看见酒，不是“一杯酒”，而是“一杯法国白兰地”；
看见狗，那不是“一只狗”，而是“一只拉布拉多”；
看见花，那不是“一束花”，而是“一束玫瑰”；
看见小孩，那不是“一个小孩”，而是“一只含苞欲放的花骨朵”；
看见帽子，那不是“一顶帽子”，而是“一只落满尘土的旧毡帽”；
看见猫，那不是“一只猫”，而是“一只加菲”；
看见枪，那不是“一支枪”，而是“一支勃朗宁”；
看见画，那不是“一幅画”，而是一幅“梵高的‘向日葵’”。
总之一点，你的描写要撞击读者的灵魂，要让读者印象深刻，使其欲罢不能。
一点儿忠告：不要老抱怨自己的作品没人看，那要看你是不是有专业的写作态度！
好了，今天就聊这么多！
我是江边独钓，一个根本不喜欢钓鱼，而喜欢摆弄方块字的中年大叔！
我们下次再见！
END.
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