（三）生动的形象（下）
一、“差不多就行了”的想法万万不能有
对于大小形的来龙去脉，要尽可能地交代清楚。每条轮廓线的转折，眼皮细微的起伏、微微上扬或者耸拉着的嘴角，都要有高度的关注，切不可养成似是而非的习惯。同时，还要把五官与头的透视关系以及头与脖子和肩的动态关系都表现准确。
二、谁是最好的老师
当然是大师的作品，这些作品蕴含着深刻的精髓。
《老妇人左侧头像》阿道夫·门采尔
门采尔的这幅作品是“掐两头、弱中间”这种表现绝妙方式的最佳阐述，作者精准地抓住了鼻子交界线的起伏关系，然后再将鼻子与脸衔接处投影形的起伏和深浅抓准，中间几乎就画成了一个灰色的平面。此时，大家只要“眯眼”欣赏一下，就会感觉原来它是如此的真实。此外，抬着的头、张开的嘴，向上看的眼睛所形成的五官联动关系在这张画中也体现得淋漓尽致。
《头像习作》阿道夫·门采尔
门采尔对于哪些地方该揉，哪些地方该用笔画的节奏把握非常熟练。并且在画五官的时候运用了很多速写式的线，使得画面效果非常生动。他的素描也可以称之为速写，对于人物性格的捕捉是非常厉害的。我们可以从画面中的眼神、眉毛、鼻子以及嘴部的表情，感受到作者是带着巨大的情感似乎在对你倾诉着某件事一样。也就是说，如果能在起稿阶段就把形具体化，那你的画面当然就有生命力了。
《自画像》卡尔·凡·罗
富有弹性的轮廓线将脸型表现得很饱满，然后运用较少的明暗将五官的形具体下去，充满张力的、丰富的人物表情就呈现出来了。
三、头、颈、肩——不能忽视的动态关系
头、颈、肩在空间中的扭动关系是头像最大的表情，是头像是否生动的关键，这个关系如果画不好，即使头部画得再好也会感觉不太舒服。
准确捕捉头、颈、肩的重要性，在于它能够协助面部表情来加强人物精气神儿的表现，把绘画定位在瞬间的表情上。
这张画女孩儿全身的连动关系，使得头、颈、肩的动势极好地协助了她眼睛往上看的表情，（散打：不要用一只胳膊的力量往外打，而要用全身动作的协调性将所有的力量爆发在接触的那一点上才是致命的），散打与绘画中的头、颈、肩关系原理相同，当你能够运用生动的头、颈、肩动势协助模特儿略微抬着头以及眼睛所看的那个点，那这种神情和力量当然非常强了。
《康斯坦斯·梅埃尔肖像》皮埃尔·保尔·普吕东（法国）
这幅作品头部前倾后又配合着眼睛看的方向往回转，微笑着的嘴再配合头发的走势，将头、颈、肩所有的力量都拧成了一股绳，精彩到极致。
《康斯坦斯·梅埃尔肖像》皮埃尔·保尔·普吕东（法国）
转着、倒着、微笑着的头，配合着具有特征的发型，发带上的白与白衬衫形成了呼应，将头、颈、肩的关系很好地连成一体。
网友评论