文/星海月浅浅原创
继续阅读《汪曾祺的写作课》，今天这篇文章叫《小说技巧常谈》，讲述小说写作的五个技巧。
一、成语的使用
写小说用成语写景，行不行？
不是不行，要尽量避免。
不仅写景，还包括人物描写，都不宜用成语。
成语，众人皆说，成之于语。用成语写景、写人物，会显得一般化，给人的印象“差不多”。
例如面如重枣，面如锅底、虎背熊腰、婀娜多姿、文质彬彬等等，这些成语在别人眼中，就是一种固化的形象，没有异于常人的特色，写了等于没写。
因此汪老建议，小说的景物、人物描写，不宜用成语描述。
但在叙述语言的时候，却可以适当使用成语。
因为有一些过程和来龙去脉，要给读者呈现，又不能写得太详细，用成语可以节省笔墨。
二、四字句的使用
汪老有一篇短篇小说很有意思，《螺蛳姑娘》整篇文章，几乎都是四字句。
例如开篇：“有种田人，家境贫寒。上无父母，终鲜兄弟。薄田一丘，茅屋数椽。孤身一人，艰难度日。日出而作，春耕夏锄。日落回家，自任炊煮。”
短短几句话，已经将主角的家庭情况和日常情况介绍清楚。
又如主角遇见螺蛳：“忽一日，作田既毕，临溪洗脚，见溪底石上，有一螺蛳，螺体硕大，异于常螺，壳有五色，晶莹可爱，怦然心动，如有所遇。便即携归，养于水缸之中。临睡之前，敲石取火，燃点松明，时往照视。心中欢喜，如得宝贝。”
主角什么情况下遇见螺蛳，螺蛳长得如何，把螺蛳带回家如何安置，一段话，讲得清楚明白。
使用四字句有什么优势？
1.锤炼过的四字句自然、简洁、传神；
2.连用四字句，省掉连词、介词，甚至主语，把所有事情连贯一起，有种明快流畅的感觉；
3.中国语言里有许多四字句。使用四字句，使文章有点中国味儿。
当然，任何事情不是绝对，汪老主张适当地用一点。
汪老在《中国文学的语言问题——在耶鲁和哈佛的演讲》中说：“语言的奥秘，说穿了不过是长句子与短句子的搭配。一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。”
从汪老的许多作品里也可看出，他以短句为主，长短句搭配使用。他的作品给人的感觉就是简洁，明快，自然流畅。
可见，汪老的提议，值得学习。
三、地方语言学习
“作家最好多懂几种方言。有时为了加强地方色彩，作者不得不刻苦学习这个地方的话。”
中国语言博大精深，各地方言都不一样，有自己的特色。要写出一些有乡土气息的作品，必须要适当使用当地的语言进行创作，否则就会缺少当地的“味道”。
想要精通一门语言，最好去当地住一阵子，这话有道理。
我们当然可以从书本上去学习语言，但实话说，就像隔靴搔痒，差了点。
四、语言的埋伏和照映
小说的情节和细节，是要有呼应的。
“埋伏处要能轻轻一笔，若不经意。照映处要顺理成章，水到渠成。”这句话表示：埋伏和照映要自然，不能给人看出是作者精心安排的。
汪老写作，习惯打腹稿，把内容想好，再动笔写作。
但一万字或以上的小说，内容比较多，也不可能把所有内容都想好再写。
他写这类作品时，会想好前面几段，后面几段，这样子就可以设伏笔，有呼应。
一边写一边想，瞻前顾后，段与段之间能够相互沟通，成为一体。
一些没想到的细节，或者原来可能不够鲜明的地方，也会得到补充和修改。
五、给小说“留白”
给小说“留白”的另一种意思是“含藏”。
写小说不能全说，有一些话，有一些深层的含义，不需要把它讲得明明白白。适当“留白”，给读者一个思考的空间，反而会产生更好的效果。
汪老有一篇小说叫《异秉》，讲述王二这个小人物，从一个街边小摊贩，到租了半个铺面，成为老板的成功经历。
有人问王二为何能成功，王二说他的异秉就是“大小解分清”。药店里的人都听到这句话。
当人们散去，药店关门，店里的人发现陈相公不见了。陶先生进了厕所，发现陈相公已经在里面。
在里面干什么呢？这个时间都不是两人平常大小解的时间。
小说里面没写，但读者可以发挥想象。
可想象的空间挺大的。
所以，写小说不能点题，不能明明白白地告诉别人，他的立意、他的主题是什么。
一旦说了出来，作品可能就会变得索然无味。
以上就是今天的分享内容，感谢阅读！
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