周青青老师讲到：长短搭配中的单双结合，是构成良好音乐结构效果的主要原因。在研究发现最多的乐曲采用的是乐句句幅小节数的单双相配。其次，是乐句句幅内部乐节的单双相配。通常如果一个乐句句幅为4小节的话，乐句内部的细分单位乐节，其幅度往往为2小节。
文章中所叙述的民歌错落结构的类型和方式，与地域或民族风格有所关联，与具体音乐作品的性格也有所关联通过。一般来说，汉族，尤其是内地的汉族，错落结构中的句幅长度有别，但差距不大;而少数民族，以及边远地区的汉族，在错落结构的句幅间就会表现出较大的长度差距。边远地区的汉族，如东北的一些民歌，也会表现出句幅长短较悬殊的特点。边远地区的汉族，通常都受到了当地少数民族生活习性和文化的影响。同时，由于“闯关东”，东北的汉族比内地汉族更多具有魄力和决绝的勇气，在音乐上也表现出感情上的更大张力，呈现出不同的音乐性格。这种关联仅仅局限于汉族的部分民歌，在一些在语言、文字上与汉族有较大差别的民族，例如属于阿尔泰语系的蒙古族、哈萨克族、维吾尔族，其民歌的音乐中也有形式多样且表现力丰富的错落结构，而这些民族的民间文学形式，与汉族的民间文学形式有不同的发展过程和途径，其在音乐上的错落结构，与汉族民间音乐的错落结构在音乐上受到文学形式影响的途径也是不一样的。另外，与汉族同属于汉藏语系的藏族，其语言有自身的特点，民间文学也有自身的形式，这些民间文学形式与民歌音乐的关联也有与汉族不同的特征。另一方面，尽管汉族民歌音乐中，有的错落结构与宋词、元曲长短句的文学形式有较多关联，宋词、元曲中的长短句形式，是追求良好音乐效果的结果。
尽管单旋律音乐缺少和声作为音乐发展的推动力。但是，长年的发展中，单旋律音乐发展出了和声之外的音乐推动手段。从汉族和其他使用单旋律的少数民族的传统音乐中，我们看到了音乐的其他元素，例如结构、节奏和音高的运动，均可作为音乐发展的动力，并且有不少值得进行理论总结和继续发扬光大的优秀的音乐艺术成就。艺术效果良好的错落结构，是单旋律音乐艺术发展到成熟阶段的结果尽管单旋律音乐缺少和声作为音乐发展的推动力。我认为民歌乐句这种不同长短对比的结构就好像我们在乐理中学习的大切分等改变了强弱规律的节奏型，改变节奏型为音乐带来了动力，形成了不同民歌的结构风格。在周青青老师的民歌类型总结中也出现了递增型和递减型，在乐曲中我们有渐强和渐弱，但是与力度标记不同，递增型和递减型可以表达不同的力度情感需求，不再是对整、单一的对称句式。镜像型的民歌类型，这种作曲的发展手法在西方曲式中也作为乐曲发展手法之一。
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