一、多长一短型
所谓“多长一短型”，是指民歌曲调的一个乐段内的数个乐句，前面几句句幅较长，最后一句句幅较短。这种类型中较常见的是四句体中的三长一短，以及三句体中的二长一短。《茉莉花》就属于这种音乐结构。这种音乐结构上的错落类型，与唱词结构的错落类型，也有一定的关系。在汉族长短句的民歌歌词形式中，有一种比较常见的格式:“七七五式”或“七七七五式”，就是多长一短式。在三句体或四句体的民歌唱词中，前两句或前三句是七字句，最后一句是五字句。
二、多短一长型
这个类型与前面多长一短型是相反的，最后比前面都长的乐句构成了转折感，并具有较强的收束感。但与多长一短型不同的是，末乐句的总结意味不是简洁坚定的，而是显得委婉和缠绵。
三、长短相间型
所谓“长短相间”，是组成整个曲调的若干乐句，幅度时长时短，并不规则，变化也最为多样。这种类型的数量最多。同时，这种类型的艺术性也最强。
四、长短持衡型
这种错落结构的类型表面上看也属于长短相间型，但在句幅长短的组合中会形成一定的平衡关系，或以最后一个乐句与前面数个乐句的长度相持衡，或乐段的前半和后半的长度相持衡。换个角度说，或前面数句相加等于最后乐句的长度，或乐段的前半若干句与后半若干句虽为长短相间且句幅长度排列顺序不同，但二者相加后小节数是相等的。因为这种“相等”性质，笔者认为虽然是由不同数量、不同长短的乐句构成，但还是形成了一定条件下的等关系，因此命名为“长短持衡型”。笔者认为，要总结错落结构的规律，分类更细致些比笼统些会更有利。常见的长短持衡类型，构成了先问后答的音乐表述方式，连续的三个短乐节，不断地积累音乐向下进行的动力，但在旋律的安排上，则没有音乐上的更大进展，而是不断地为长大乐句的出现制造前提的铺垫，就像是连续的发问。第三个乐句，以与前面两个长短错落的乐句相加后相等的长度，以及气息长大、旋律起伏酣畅的音乐进展，造成了一个畅达的、完满的音乐效果，像是对前面三次连续的发问，做了一个充分的回答。长短持衡型的第二种类型，是乐段的前半若干句与后半若干句虽为长短相间且句幅长度排列顺序不同，但二者相加后小节数是相等的。
五、递增型
递增型，即一首民歌中若干乐句次第增加长度。这样的例子，其数量不如长短相间型和长短持衡型多，但也还是存在，而且也构成了良好的效果。
六、递减型
递减型，即一首民歌中若干乐句次第缩短长度。这样的例子数量也不太多，但如同递增型，在为数不多的民歌中，有非常成功的例子。
七、镜像型
镜像型，即民歌乐段的全部或局部，有若干句构成了以中间句为坐标的前后平衡或前后相反的句幅排列，如同镜子中所映照出的人或物。镜内与镜外的物或人，或是平衡的，或是相反的。
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