小散文要写得好，要从小字作文章，几百字一千来字，不可能面面俱到，所以，角度十分重要，要有深入的观察，深刻的思考和发现，才能抓住独特的角度。一般上，我们要写感动我，让我印象深刻的人和事，这就必须选择，把一些无关紧要的东西去掉，集中来写。当然，这里还要提一个不能忽视的问题，就是即使几百字的小文章，也要有从容的姿态，不能写得太紧，要适当留白，写些闲话，这些闲话不是可有可无的废话，而是一种对文章的延伸。小文章更要学会写闲话。
其实，凡文章都要有闲话，闲话不闲，可以放开来写，没有禁区，但有一个就是要懂得收，放到什么时候就该收回来，使闲话变成文章的有机部分，而不是游离于文章之外。有的人写文章，常常下笔千言，不知所云，他们是想到就写，不懂得行于所当行，止于所当止。善写文章者，其实你也难以让他说出何所行何所止，总之，他心中有分寸，知道怎么的行止，这就是一个成熟作家的本事了。
小文章要写得好，非常难，因为小任何一点瑕疵都会显得突出，这就需要我们认真经营。但过分经营也不好，经营而不见痕迹，近于天然，才是好文章。
文章不能无我，我要无处不在。这个我是我们区别其他人的标志。要有我的观察，我的思想，我的语气，语言文字风格。当然，这个要求有些高，不过，如果要达到某一个高度，这是必须的要求。
小文章字少，却不能让人感觉小里小气，要小中见大，有大襟怀大气象。这似乎矛盾，却最考量我们写作的功夫。
我们立足要高，视野要广，思接千年，视通万里，从眼前的人和事，去表现一种人类共同的情绪，引发众多的共鸣。
我记得多年前读过贾平凹一篇文章，说他五十岁之后，身体的各个部位都在向他提醒自己的存在。当年我还未到他的年龄，现在已六十岁了，才深有体会，有更多的共鸣。这文章看似小，其实非常大，表现力非常强。
写文章必须用到资料，如何用资料？常见的人不会用资料，这也重要那也必须，结果成了一篇抄资料的文章，有人因此戏谑说:“天下文章一大抄。”这是错误的，却也说明用好资料的难度。我们要用资料，而不被资料所牵扯，陷于其中，通篇只见资料不见我。要以我去观照这些资料，尽可能少而精，在关键处使用，为我所用，使其成为文章的血肉，这才是最好的方法。
中年之后，周作人创造了一种文体，叫“抄书体”，有的人说他创作力退化，其实，不好这么说。他的“抄书体”是有自己的思想的，不过，只是借别人的文字说出来。关键是在抄书之间的连缀，或多或少，却都是深化，亮明自己的观点。他的功力很深，读的书多，又精于抉择，巧于运用，不是一般人所能做得到的。
写文章语言非常重要，现在我们写的文章，叫“白话文”。为什么叫“白话文”，因为还有一种更古老的文章“文言文”。白话文的历史，不过百多年而已，相比于文言文显得幼稚，还有很多令人不满意之处。
它是还在发展中的，需要不断完善，这有赖于我们每一个写作者的共同努力。其一，是拓展，不能拘泥，要有包容的姿态，我觉得鲁迅的“拿来主义”很好，不管欧化，文言，民间俚语，网络语言，只要是好的，我们就拿来使用，在这一点上，过分“洁癖”是不行的，只有海纳百川，才能完善白话文。二，是警惕，现在流行的文字中，有各种腔，如翻译腔，学生腔，报纸腔，领导腔，学阀腔，等等，不管什么腔都要不得，有一个词叫“装腔作势”，这是最坏的。要说人话，写文章也是如此。记得有一个演员说过，在表演时，他总会每句话用多种说话语气，找到一种最合适的。写文章更要如此，可以换着表述，寻找最好的表述语言。无非是精确，生动，通俗。要让人懂，不要故作高深，如果人们读不懂，文章也就失去了意义了。
写文章要注意密度。什么是密度？似乎不好懂，其实很好懂，就是文章的张力，不能只是一个意思，表面的浅显不等于不深刻，尽可能让人有更多的联想。
散文是语言的艺术，语言十分重要，如上面所说要精确要生动，尽量不用滥俗了的典故成语，大词空话。现在，我们写作用电脑，全拼一打，就是连词，这对写作很有弊害，这种习惯性的方法很不好。我们没必要求速度，“萝卜快了不洗泥”，麦家说他在写《人生海海》时，每天无论写多少字，最后都要删改成五百字。写作就是挑战自我，挑战惯性思维，我们要有这个自觉。
我们常说，写作要“祛魅”，就是要“见山是山”，不要把写作看得多么神秘，高不可攀，也不要把它不当回事。这就是一件很严肃的事，要有敬畏之心。
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