窗外的雨，下了一整天。听说下雨天巧克力和音乐更配，我感觉，在下雨天，古典的诗词和古典的音乐更配。因为它们会联合起来，奏响哀愁的乐章。在这时将暮春，漫步在缠缠绵绵的雨幕中，嗅着残花最后的芬芳，望着路边无力地垂下头的它们，听着《葬花吟》，那郁郁不得欢的音调，非但没有打破下雨天应有的惬意，反而使这种感觉更浓烈了，雨后黄昏，也得到了它应有的朦胧。
《葬花吟》，出自《红楼梦》第二十七回。然而在说这《葬花吟》之前，先来说说林黛玉葬花。三月中浣，林黛玉葬花。贾宝玉要把落花葬在水里，林黛玉则以为大观园里的水干净，但一流出去，外面人家脏的臭的混倒，仍旧把花遭塌了。所以她在园内畸角上做了一个花冢，把落花扫了，装在绢袋里，拿土葬了，任其随土自化，这样才洁净 。林黛玉与贾宝玉共读《西厢记》，然后独自回房路过梨香院墙外时又聆听十二女伶演习《牡丹亭》，大受感动，不觉心痛神痴，眼中落。受这两本爱情教科书的启蒙，宝黛爱情开始萌芽。
天尽头，何处有香丘
四月二十六日葬花，因林黛玉过于敏感多疑，且天生多愁善感，与宝玉产生误会，难以释怀，遂独至花冢，感花伤己，且吟唱《葬花吟》。
西方灵河岸上三生石畔的绛珠仙草（林黛玉前世），因受到赤霞宫神瑛侍者（贾宝玉前世）天天以甘露灌溉，始得久延岁月，脱了草木之胎，幻化人形，修成女体，终日游于离恨天外，饥餐秘情果，渴饮灌愁水。只因尚未酬报灌溉之德，故郁结着一段缠绵不尽之意。当神瑛侍者凡心偶炽下凡之时，绛珠仙子一道下凡，转世为林黛玉，要把一生所有的眼泪还他。
多少人在爱情中幻想着和TA可能有前世情缘，延至今世，未曾消靡，且历久弥坚。怀抱着这种罗曼蒂克的幻想，为自己的爱情添抹上浓厚的色彩。宝黛他们之间的爱情并非一见钟情，而是随着时间的推移，逐渐产生感情。黛玉天生敏感，多疑。而宝玉却是性情较为乖张，且喜亲近女性，粘脂惹粉。故黛玉整日郁郁寡欢，以泪洗面，方得以偿眼泪之债。多少人又好似他们，有缘无分，倾尽自己的情感，最终不得正果。情事难详尽，步步是迷局。渴望爱情，有时又惧怕爱情。有人对爱情充满幻想，有人对爱情麻木不仁。网络段子越来越多，仿佛每一句都是为自己量身定做的，但仔细一揣摩，却又深感肤浅。我们崇尚那些触及心灵的爱情经典，《大圣娶亲》也好，《情书》也罢。都是为了给自己那不堪的一段情感寻找一种存在感。它存在，存在于我们的心底，存在于我们的生命，不敢说因为一段情感而不枉此生，但是因它而多姿多彩是一定的。
天尽头，何处有香丘
有些事确实如《红楼梦》所言：“假作真时真亦假，无为有处有还无。”虽有“春梦随云散，飞花逐水流。寄言众儿女，何必觅闲愁。”一说，可我们依旧相信爱情，既然以身居这尘世，何苦再忧红尘沾衣？沉醉在这人世间的红尘，纵“太虚幻境”。又如何？、
（另附 《葬花吟》）
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
对于我而言，这《葬花吟》里所揭露的什么政治层面的问题并不重要。最起码在这个年纪，感觉对自己没什么震撼力。最有震撼力的，还是宝黛二人的爱情。《红楼梦》自己尚未读完，所以有一些想法可能都是断章取义的来的。但断章取义有断章取义的好处，相信第一感觉！
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