格外注重“政治正确”的奥斯卡，偏爱《绿皮书》这类影片是不言自明的，题材优势自不必多说，单说《为黛西小姐开车》、《触不可及》的珠玉在前，就足以说明讨巧的题材是成功的一半。
同是备受关注的同期奥斯卡最佳影片候选人中，《黑色党徒》和《绿皮书》都走了喜剧的路线。相对于憋着愤怒讲故事的前者，后者要温婉、细腻得多，以两个不同世界的角色，润物细无声式的跨种族温情，令观众为之动容。
最终，《绿皮书》胜出，毫无悬念。
《绿皮书》是那种不显山不露水却能让你观感爆棚的电影。脱胎于套路化的公路电影，但扎实的剧本、细腻的讲述、轻快的节奏、精湛的演技，以无可挑剔的方式呈现在观众面前。
本片的兼具了幽默和感动，成功塑造了丰满立体的角色，把一段看似平淡无奇的故事讲得精彩而饱满，更是恰到好处的控制了节奏、填充了细节，称得上好莱坞电影工业精准、成熟的标杆之作。
虽然，没把“根据真人真事改编”大写加粗的放上，但谁都知道这部片子里说得是谁。艺术加工的戏说也好，有凭有据的演绎也罢，难辨真假的迷惑性，加上民权运动此起彼伏的历史背景，让大多数心存善良的北美观众，选择宁可信其有的心态，这也正中了本片的下怀。
《绿皮书》在特殊的历史维度下，有声有色的塑造出一对性格迥异、出身背景完全不同的人。共同经历了不可思议的旅程，让他们从最初的相互排斥，到相互理解和影响，最终，获得了对方的尊重，创造了一段不可思议的跨种族友谊佳话。
作为高高在上的雇主，非裔黑人钢琴家谢利博学多才、温文尔雅、衣着得体，强烈的自律意识，事事认真的风格，考究高雅的生活，给人死板、蛮横、苛刻的印象，以及不食人间烟火的疏离感。
看起来，他是有地位、受人尊敬的人物，是个特立独行的人。然而在他内心中，维护一名艺术家的尊严和维护一个黑人的尊严，其实是一个无解的矛盾。
这份不被理解、无法释怀的孤独感，与其说是被大老粗托尼无意中化解，不如说是他自己在内心中的和解。
作为油腔滑调的雇员，意裔白人底层贫民托尼五大三粗、简单直接、不拘小节，多年的街头历练，没受过多少教育，造就了他典型的社会实用主义人格，形成了粗鲁、义气、奔放的性格。
看起来，托尼不像是什么好人，是个痞气十足的狠角色，但从片中可知，他是一个热爱家庭、心疼妻子的好丈夫、好父亲、好兄弟，是一个为生活奔忙、极富人情味的普通人。
他用自己的真心和行动，逐渐理解和接受了谢利，获得了内心的救赎。
本片最大的突破，就在于以普通人的视角，理解、承认并接受歧视的不公与愚昧。
种族抗争的追求是平权，但《绿皮书》并没有选择愤怒的高呼“反对歧视”的口号，而是用荒诞却真实的故事，将矛头对准了普通人心目中的刻板印象。
片中，谢利博士的种种遭遇，看起来是种族歧视，但在上世纪60年代，人们却把他当做习惯、传统甚至骨子里根深蒂固的“第一反应”。与其说反对歧视是一句口号，不如说是根除思想中被桎梏的观念。
时至今日，种族隔离从历史中消失，民权运动也不如当年那般激烈，但在很多人心目中，对于种族、性别、地域的歧视遗存仍在。就像美国普通百姓会拿隐晦的“种族梗”讲笑话，中国网友也会带着“有色眼镜”拿地域黑开涮。
刻板的印象在撕裂着社会，影响着人们的身心。本片浅尝辄止的以朋友式的友谊代替种族上的和解，但在现实中，普通美国人心目中的种族印象依然无法撼动，美国社会种族歧视的祸根依然根深蒂固。
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