文/爱学习的飞哥
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生命不过是一场荒诞的梦。
李光头的眼睛透过落地窗玻璃，看着亮晶晶深远的夜空，满脸浪漫的情怀，他说要把宋钢的骨灰盒放在太空的轨道上，放在每天可以看见十六次日出和十六次日落的太空轨道上，宋钢就会永远遨游在月亮和星星之间了。
“从此以后，”李光头突然用俄语说了，“我的兄弟宋钢就是外星人啦！”
这样的描写似乎有些荒诞，但这就是余华惯用的手法，用一种近乎荒诞的语言，描写一个荒诞的真实。对于作者来说，在文革中长大，他见证了那个时代荒诞与冷血，而面对今天所处的时代，他又不得不感慨这个时代的迷乱与浮夸。或许正是由于这两个时代的强烈对比，作者用《兄弟》这本书对我们这个时代发起了一个强攻，可见作者的野心。
我想认识余华，几乎都是从看《活着》开始的，自初中开始看《活着》后，“活着是为了活着本身而不是别的”这句话至今仍在我的脑海中。从《活着》，到《许三多卖血记》到《在细雨中呼喊》，再到《兄弟》《第七天》，余华就像一位历经沧桑的老人一样，向我们讲述了一个凄惨的故事，在场听的人无不落泪，而讲述者则是对着我们平静地笑着。
余华善于从时事出发，用一种普通人的角度，以近似无情的口吻叙述一段历史，一个时代，放眼中国文坛，也只有余华能做到了。
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余华是现实作家，他的故事从未脱离我们的生活，但又是超现实的，他的笔触描写下的故事，都近乎荒诞，有一种荒诞的真实，让人读着就停不下来的魔力。我在读《兄弟》的时候，就有这种久违的爱不释手的感觉。《兄弟》分上下两部，上部是关于文革中的一个故事，“那是一个精神狂热，本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪”，下部描写的是现在的故事，“那是一个伦理颠覆，浮躁纵欲和众生万象的时代，更甚于今天的欧洲。”它讲述了刘镇变迁中，宋家父子和李氏母子两家被巨大的历史洪流所吞噬的故事。
李光头的故事从他父亲偷窥女厕所掉入茅坑活活被淹死开始，中学教师宋凡平不顾一切把李光头的父亲从茅坑里拉出来，并把他送到李光头家里，当善良正直的宋凡平看到李光头的母亲李兰和她肚子里的遗腹子时，就默默给予关注与帮助。丈夫的死对李兰来说是致命的，是耻辱。七年来，生活一直是自卑与胆小，从未抬起头走路。直到宋凡平的妻子生病离去，她和宋凡平重组了四口之家， 李兰带着李光头，宋凡平带着宋钢。
死亡与暴力是余华小说的显著特征，好日子维持没多久，文革到来，宋凡平因为是地主儿子的身份，在车站被11名红卫兵活活打死，留下了孤儿寡母。
一年零两月的幸福生活，说没就没了，然而宋凡平留给李兰的不再是屈辱，而是精神上的一次解放，直到宋凡平死后的七年，她都骄傲地宣称她是地主儿子的妻子。七年后，李兰因为尿毒症平静幸福地死去，再次留下宋钢和李光头两兄弟相依为命。
时代发生改变了，李光头凭借自己圆通与世俗，成为刘镇的亿万富翁，而老实善良的宋钢则成为刘镇最穷的人。在宋钢外出多年回到家之后，发现自己的兄弟和自己的妻子林红对自己的背叛，心灰意冷，死亡再一次袭来。宋钢在享受食物和阳光带来的最后的温暖后，选择卧轨自杀。
宋钢的死对李光头来说是致命的，至此，正像他所说的：我再也没有亲人了。
兄弟两人，在时代的背景下，他们的生活在裂变中裂变，在悲喜中迸发，他们的命运和这两个时代一样天翻地覆，最终他们必须恩怨交集地自食其果。
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余华的作品，是残酷的，细节的描写让你有一种撕裂的痛，比如在描写孙伟和孙伟父亲的死亡。孙伟是李光头儿时的伙伴，当街被红卫兵追着剪头发而在挣扎中剪断了颈动脉死亡，而孙伟的父亲，而是生生把两根长钢钉对着自己脑袋插进去，这种血腥的描写，让人压抑与悲伤。然而，从某种程度上来说，这不是余华作品鲜明的特征吗？
让我更为感动的是余华刻画的爱情，唯美中带着悲怆而不失真实。李兰和宋凡平的爱情令人动容，一个为了接她回家，不惜生命；一个为了铭记，七年不曾洗头发，直到生命即将到头，洗头后，一头乌黑黑发变成满头白发。她们只相守了一年零两个月，可都付出了彼此的一辈子。
不得不说，《兄弟》这本书上部比下部好看，尤其到最后，结束太过于仓促。但不管怎么说，能勇敢写我们这个时代的作家，都值得我们去尊敬。
当看完全书，我在想，我们该如何在这个光怪陆离的时代生存呢？或许对我们来说，我们改变不了时代，这个时代对错也不是由我们来判定，我们都生活在这个时代，都是这个时代的吞噬者，那只有勇敢独行才能在这个充满希望和失望的社会中不断前进。
生命不过是一场荒诞的梦，而我们更需勇敢地造梦。
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飞哥有话说，专注于探求大学生学习、读书、生活那些事，今天是第127篇文。
今天是韩大爷读写训练营第三篇。
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