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从目前（2019年10月）的产业结构和市场反映来看，我国内地的网文和日本的漫画地位相若，而我国内地的漫画和日本的轻小说在地位上更相似。
我国内地的大众流行文化的发展背景，本来就和欧美、日本以及我国港澳台地区大不相同：改革开放到目前为止不过40多年光景，但我国内地在文化传播方式上的升级，可以说是从第一次工业革命跑步进入第四次科技革命。
从以报刊、广播为主，到以电视为主，再到以移动数据端为主的文化传播方式，我国用几十年时间走完了发达国家和地区至少一个世纪走过的路。
这就导致我国的漫画面临的一个历史背景——这既是难以扭转的问题，又是不可多得的机遇——一方面，传统的页漫是以纸媒为主要载体的，而我国内地在页漫领域，无论是生产方和消费方，都因为时间积淀严重不足，而难以产生大量的精品和一定数量的经典作品；另一方面，时间积淀不足一定程度上意味着没有历史包袱，因此更适合移动阅读的彩漫、条漫在我国内地正发展迅猛。
邻国日本的二次元产业经过新千年前后的一次大调整，目前已形成ACGN互有分野又自成闭环的产业格局，但闭环的产生一定程度上也意味着“圈地自萌”和发展的界限，我国的漫画、动画、游戏、网文目前总体上还处在各自为战的状态，未来会形成的产业格局会有多大规模、会是什么样子，容我们拭目以待吧。
《流浪地球》已经开启了我国科幻电影元年，《哪吒之魔童降世》已经将我国动画商业化之路的大门敲开，这两部电影的大卖再次证明：所谓的小众文化、亚文化，在行业发展积累到一定程度时，若有一个或一些领军人物振臂一呼，也能迈进主流文化殿堂，进而做大做强。
我国漫画的元年，还有多远呢？
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