2008年，我采访著名编导张继钢。
他给定的题目是“限制是天才的磨刀石”，并结合自己的艺术经历，给我如何在限定的时间、空间、题材等范围内做出突破，成就经典。“没有限制就没有独特，没有独特就没有风格，没有风格就没有永恒。”
这些年，我在观看任何经典作品时都会自觉不自觉地去对照“限制是天才的磨刀石”这条标准。
在“海宇攸同——广州秦汉考古成果展”的现场，很多展品都堪称经典，但真正能符合“限制是天才的磨刀石”的，我认为是这三块“万岁瓦当”。
瓦当是古代中国建筑中覆盖在建筑檐头筒瓦前端的遮挡，位于众瓦之底，起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用，其形制有半圆形和圆形两种。
瓦当起源于西周初期，我们现在发现最早的瓦当，是陕西岐山凤雏周原遗址出土的西周晚期半圆形瓦当。各地出土的瓦当因地域不同而形态各异，呈现出鲜明的地方色彩。比如周代的卷云纹半圆形瓦当、战国时燕国的饕餮纺半圆形瓦当、战国时齐国树木双目纹半圆形瓦当、战国时秦国云纹圆形瓦当等。
瓦当最初的装饰图案主要有植物纹、动物纹和云纹三种，文字瓦当直到秦始皇统一六国后才逐渐出现。瓦当上的文字有的是为了表明建筑物的名称，比如秦汉上林苑的“上林”瓦当，表明宫殿的“橐泉宫”瓦当等；更多的则是吉祥语，如“千秋万岁”“长乐未央”“与天无极”等。
东晋葛洪在《抱朴子·内篇》中提到“千岁之鸟，万岁之禽，皆人面而鸟身，寿亦如其名。”“千秋”“万岁”都是人面鸟身的神兽，非常长寿。瓦当上的“千秋”“万岁”并不是对皇帝的称谓，而只是一种当时常用的吉祥语。
在南越国宫署遗址出土了大量的“万岁”瓦当，虽说文字内容都只有两个，但分别被限制在一个当面直径约15厘米的半圆内，字体被限制为小篆一种，但文字的写法却多种多样、丰富多彩，有的笔画方折，有的卷曲明显，有的字体简化，甚至还有一些具有楚国鸟虫书的笔韵，圆润灵动，表现出十几种不同的艺术风格，被誉为“岭南最早美术字”。
这些瓦当不仅起到了装饰美化作用，还有很高的书法价值，是研究中国古代书法的宝贵资料。
在三块“万岁”瓦当的边上，还展出了一块“云树纹”瓦当，体现了我国古代“天人合一”的哲学思想，是中华民族与自然和谐发展的重要见证。
据于此，我说这些瓦当完美地诠释了“限制是天才的磨刀石”当不为过吧。
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