秋夜很美，我们若要研究鲁迅对当时政治的批判，自有《死火》和《影的告别》在前，大可放过这篇《秋夜》。所以，借此“美景”，不妨细观鲁迅先生这个人。
“不轻易在作品中露出自己的血肉，又渴望袒露自己，求得真正的知己”鲁迅先生说出了那一代乱世文人又或者是代代文人的普遍心声，由此可知，鲁迅先生本身就是一个矛盾的、多层次、多侧面的有机体，因此先生在接受一切感官的“输入”和表达一切内化后的“输出”时，都将是批判的、富有哲学性的，读来有另辟蹊径、鞭辟入里之感。这也是本文对于解读秋夜所要一直记得的核心观点。
放眼《秋夜》全篇，从鲁迅先生惯用、反复出现的单位意象入手，“冷”“惨”“瑟缩”“铁似的直刺”“窘的发白”一类的清冷词汇用的极多，这是否说明先生的笔仅是消极无情的呢？答案是否定的，还有一抹“粉红色”承担着几乎全文的温暖和先生给自己和读者留下的丝丝希望，无论这一抹粉红的命运和结局是怎样的，她的存在都在融化着所处世界的坚硬和冰冷。
然而对立和矛盾是存在于文章的每个角落的，如开篇两棵枣树的统一和对立，如“小粉红”期待的秋后的春天和落叶期待的春天后的秋日......让人想起先生“于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有； 于无所希望中得救。”的妙笔生花。
再如先生有关“真”的描写，从“我不知道那些花草真叫什么名字”到“我以为这火是真的”，文在这，先生自己有一个意思，文字本身有一个意思，每一个读者又可以有独属于他们自己的一个意思，这大概也就是无数研究者多年研究鲁迅，只能“不断接近，不断丰富鲁迅本体”，譬如钻井，行之越深，见之越窄的缘故。
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