要看银山拍天浪，开窗放入大江来

“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”

张若虚的这首《春江花月夜》以孤篇压全唐，何等气魄。而他笔下的长江更是雄浑壮美、气势磅礴。

长江——中国的母亲河。她是我国第一大河，她烟波荡漾，宛如一条巨龙蜿蜒盘旋在中华大地上，滋养了一代又一代的中华儿女。

长江之美，无以伦比。我们赞美长江的汹涌澎湃，我们依恋长江的宽阔胸怀，因为她是生命的起源，万物的希望……

当多才有情的诗人，遇见长江，便会引来他们不惜笔墨无尽地咏叹，一曲长江水寄托了太多名家大师的悲欢离合。

他们登临远望，寄情抒怀，留下最美的长江诗句。

诗人爱长江，杨慎说“长江东逝水，浪花淘尽英雄”，壮怀激越；杜甫言“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，凄凉感伤。

李白道“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，气势磅礴，这是来自诗仙的绝美；

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这是来自东坡的豪情；“日日思君不见君，共饮长江水”，这是李之仪寄托于长江的最美爱情宣言。

“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。”

这是来自曾公亮的《宿甘露僧舍》，无一句写实，句句夸张，却写出了史上最气势恢宏的长江，成千年无人超越之作。

诗人初到甘露寺借宿，夜深了诗人还是睡不着，感觉枕头有一点点湿润，好像现在正处在云峰之间那样。

长江的波涛声就像万壑松发出的声音，此时此刻似乎就在我床下轰轰作响。

如果想要看那冲天的巨浪，只要你打开窗户，那波涛汹涌的长江水就会滚滚而来。

整首诗篇我们看不出诗人直接的抒情，但是我们似乎感受到了诗人热爱祖国的大好河山、歌颂江南美丽的夜景，这些都是诗人想表达的内心最真实的想法。

这首词雄浑壮美，气势撼人。能把长江写得如此壮美，如此撼人心魄，在古今诗词中是不常见的。

这与苏轼的那首《念奴娇·赤壁怀古》堪称描绘长江风采的“双壁”。

清官廉吏无一不忧国忧民、清正廉洁，在施展才能的同时，实现理想抱负，北宋泉州人曾公亮，就是这样的人物。

他官至宰相，殚精竭虑，匡世济民，报效国家社稷，事迹载入《宋史》，得到很高评价。

曾公亮，字明仲，号乐正，今福建泉州市人。北宋政治家、文学家。

他出身官宦世家，是刑部郎中曾会次子。他自幼聪慧，勤奋好学，少时起就颇有抱负，且器度不凡，为人“方厚庄重，沈深周密”。

二十三岁时，因父荫授大理评事，本可以以此轻松进入仕途，可是，他颇有志气，不愿享受这种特权，决心依靠自身才能，科举入仕。

天圣二年（1024），二十五岁的曾公亮考中进士，位居金榜第五名，从此开始官场生涯。

他是北宋政坛的三朝元老，历官仁宗、英宗、神宗三朝，累任知县、知州、知府、知制诰、翰林学士、端明殿学士、参知政事、枢密使、同中书门下平章事等。

嘉祐六年（1061年）以吏部侍郎、同平章事、集贤殿大学士正式拜相。

宋英宗即位后，加中书侍郎兼户部尚书。宋神宗即位后，再加至门下侍郎兼吏部尚书、昭文馆大学士，累封鲁国公。

之后因年迈罢相，带司空兼侍中出镇河阳三城，又判永兴军，最终以太傅致仕。

元丰元年（1078年），曾公亮去世，年八十。神宗闻讯后，临丧哭泣，为他辍朝三日，追赠太师、中书令，谥号“宣靖”，并准其配享宋英宗庙廷。宋理宗时为昭勋阁二十四功臣之一。

曾公亮步入政坛时，北宋王朝已存续了半个多世纪，阶级矛盾和民族矛盾交织，日趋尖锐，兵虚财匮，呈现出难以维持的局面。

统治阶级内部，有识之士纷纷建议改革。曾公亮居官近半个世纪，从地方官直至宰相，一直致力于革弊兴利，为扭转宋王朝危机而努力。

作为元老级别的人物，曾公亮影响力极大。早年即有变革之心的他，不但在王安石变法中大力举荐王安石主持变法大局，而且在变法过程中还给予王安石相当程度地支持，这对变法起到极大的促进作用。

作为北宋的一位文官，他深谙兵法，是一个能文能武的全才。他曾与丁度承旨编撰《武经总要》，为中国古代第一部官方编纂的军事科学百科全书。

在群星璀璨的文坛，他不算出众，平生作品屈指可数，但我们今天学习的这首《宿甘露僧舍》乃是其平生最得意之作，堪称绝唱。

这首诗在甘露寺夜宿时所写，甘露寺位于江苏镇江北固山上，下临滚滚长江，诗人将住在寺中所感写了下来。

《宿甘露僧舍》
枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪，开窗放入大江来。
——宋·曾公亮

赏析

这是北宋诗人曾公亮创作的一首七言绝句。

这首诗通过夸张的手法，形象地写出了长江的雄伟壮观、气势宏大，表现出作者对长江盛况的的赞叹与热爱。

甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。

首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

开头两句的意思是，枕中微湿，好似身处云峰之间；长江的波涛声像万壑松声一样，似乎就在我床底下轰响。

千峰近：身处云峰之间。

松声万壑：形容长江的波涛声像万壑松声一样。壑，山沟。

前两句写睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。

诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。

接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。

“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。

这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。

“云气”“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲。而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

最后两句的意思是，如果要看冲天巨浪拍起，只要一打开窗户，那汹涌奔腾的江水就会滚滚扑来。

银山拍天浪：形容波浪很大，像银山一样。

来：扑来。

后两句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。

诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。

天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。

只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。

诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。

“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。

用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。

末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。

诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。

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