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胡一川（1910—2000），原名胡以撰，福建永定人，革命美术重要领导者之一，著名教育家、活动家、艺术家。1949年率领华大美术科与徐悲鸿率领的北平艺专合并组建中央美术学院。历任中央美术学院党组书记，中南美术专科学校校长，广州美术学院院长，中国文联第四届委员，中国美协第一、三届常务理事和第二届理事，广东美术家协会副主席。代表作品有木刻《饥民》《失业工人》《到前线去》等，油画有《开镣》《红军长征走过的偏桥》《前夜》《挖地道》等。出版《胡一川油画风景选》等。
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胡一川 开镣 油画 1950年
胡一川不关注艺术本体以外的东西。一直生活在社会变革的漩涡里，当年鲁迅在厦门演讲的时候,他就接触了鲁迅，为了寻求自己的意向，去到上海，进一步与鲁迅接触,在1937年，抗战开始后，再去到延安，在延安鲁迅文艺学院任教。到北京之后，胡一川和徐悲鸿，一个作为党组书记，一个作为院长，把第一个国家级的美术学院建立起来。1954年，他又毅然南下创建中南美专（广州美院前身），一来就是一辈子。
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胡一川 转战前夕 1977年
从厦门到上海的，从延安到北京，从北京到广州都是文化艺术领导指派他去哪里就去那里。那个时候他就像一面旗帜一样，难办的事他来做。所到之处都干得有声有色，很厉害的一个人。在这样的条件下，他还能够在艺术里面保持自己鲜明的个性和追求。
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胡一川 前夜 油画 1961年
中国的八大美术学院，胡一川创建了两所。但他在艺术上一直坚持自己的创作风格与个性追求，这是很难很难的，所以他有很多动人的东西。他可以不因画画而影响工作，却难以因工作而不画画。
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胡一川 到前线去 1932年
胡一川的版画很出色，油画也很出色。他本性喜欢色彩，在杭州艺专也是学油画，由于时代需要 他拿起刻刀。到延安前，他把油画箱放在一个朋友家里，说明他仍放不下色彩，面对油画和木刻、色彩与黑白的矛盾，他首先以版画确立了自己在美术史上的地位，晚年又回归到油画上。
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胡一川 八百壮士 1938年
粗狂的笔法，浓烈的色彩，大胆的构图，形成了独具个性的艺术风格。不加细腻的雕琢，没有过分的强调物象的造型，使得他的作品更加富有一种稚拙的意趣，给欣赏者带来美的享受。胡一川油画风格可以用几个字来概括：简、粗、重、拙、辣、力。
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胡一川 卢沟桥抗战 1938年
简，就是单纯，他的画面结构单纯大气，难得在于单纯但不简单空洞，单纯中有非常充实的内涵；粗，就是粗犷，特别是用笔十分大胆、果断，一气呵成，并善于用短而粗的笔触抒发胸中块垒；重，就是用笔用色浓重，造型有很强的体量感、重量感；拙，就是造型和用笔稚拙天真，没有丝毫油滑习气；辣就是色彩浓烈、用笔有生涩之美，没有那种奶油腔；力，就是力度。他说：“当音乐变为大家的吼声时它能产生出伟大的力量。”他的版画是大众的吼声，他的油画犹如夯歌。
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胡一川 攻城 1946年
胡一川有一句很有名的口头语：“做人要老实，作画要调皮”。他很早就抓住了个性，抓住了就死死不放，不管别人怎么说，怎么批评，始终坚持。 “风格即人”。真实、真诚、质朴，胡一川不仅对 艺术 如此，他的为人处事也是如此。他的人品、画品是一致的。
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