戴进（1388—1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人，明代画家。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。
戴进的山水画注重题材意义，有一定的生活依据。在画法上，继承南宋水墨苍劲一路，受李唐、马远的影响极大，但也吸取董源、范宽之长。
作品欣赏：
一、《蜀葵蛱蝶图轴》，纸本设色，纵115厘米，横39.6厘米，现收藏于故宫博物院。
《蜀葵蛱蝶图》绘朱、白两色蜀葵一株，亭亭玉立，拔地而起，绿叶扶疏，繁花似锦，两只蝴蝶飞舞于上方，花枝下有小草、杂卉，为画面增添了活波的气氛和自然生态之趣。在艺术技巧上也匠心独具，图中花叶和蝴蝶用细笔勾勒，然后敷色晕染，色调匀净秀雅，浓淡变化自然。湖石用小虎劈皴，坚实圆劲。
精细的晕染与朴茂的笔墨浑然契合，既简洁秀润，又古朴天真，形成既有宋人工致，又有元人秀雅的风格。
学习古人的画｜明代画家戴进
二、《春山积翠图轴》，纸本墨笔，纵141厘米，横53.4厘米，现存于上海博物馆。
《春山积翠图》是戴进现存画迹中年款可考的几幅画之一，是研究戴进画风演变的一件重要代表作。其布局取南宋院体程式，用对角线截断式构图表现近景、中景、远景三个层次，明快简洁。中景和远景的山体均从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形曲线。
近景处，山脚屈曲盘桓的劲松，曳行在山间小径上的老者、书童等的处理和马远的“一角”之景十分相似，松树的画法也有马远的味道，可见作者所受南宋院体影响是很深的。
山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，其笔法已从马远、夏珪朴实严谨的画风中突破，显示出轻快疏放的风采。
学习古人的画｜明代画家戴进
三、《洞天问道图轴》，娟本设色，纵210.5厘米，横83厘米，现藏于故宫博物院。
《洞天问道图》描绘轩辕皇帝至崆峒山向广成子问道的故事。画面左侧峰峦突起，直入云霄，右侧古松茂密，老干虬枝。山谷险道上，身着衮服的荒地孤身赴洞天问道。山石用斧劈皴，人物作琴弦描，设色淡雅。
学习古人的画｜明代画家戴进
四、《关山行旅图轴》，纸本设色，纵61.8厘米，横29.7厘米，现藏于故宫博物院。
《关山行旅图》绘峭壁悬崖，关山茅舍，店外旅客熙熙攘攘，或挑担、或商谈，一派繁忙景象。房前苍松古木，小桥流水。画法融诸家之长而有新意，远山峻拔，近石浑厚，熔范宽、马远画风于一炉。全画面用笔灵活，勾染皴擦，干湿浓淡，中锋侧锋兼收并蓄，充分显现出戴进画渊源的多样性。画风雄健浑厚，反映了他晚年成熟期的风貌。
学习古人的画｜明代画家戴进
五、《仿燕文贵山水图轴》，纸本墨笔，纵91.8厘米，横45.9厘米，存于上海博物馆。
《仿燕文贵山水图》中，近坡远山纯用水墨渲染，坡上茅屋和树木均以中锋线条画成，一士人拄杖过桥而来，后随琴童，山麓间台阁隐现，远处峰峦起伏。全图以淡墨为主，运用点、染、烘等墨法，写出烟雨迷濛的山色，这与他常用的挺健、豪爽的笔法有异，显示出戴进多方面的绘画才能。
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