当我们知道，小说是语言的艺术，就不得不极重视它；也有人说，小说是说话的艺术，直接指出了小说与说话的相互作用；是把说话变成了有逻辑、有冷热、有高低、有急缓的书面语言，正如古人说，文如看山不喜平；更有“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”诗句，有香味、有画面、有温度、有触感；
小说，是要通过读者的阅看，传导至读者的“情感中枢”，正因为有这个情感中枢的存在，人们常说的“舔犊情深”，哪怕它是虎豹，只要是哺乳类都是这样。爬虫类没有，所以说它们冷酷无情，不怪它们，因为，它们没有情感中枢。
情感中枢，就是人类情感的分辨器，在它边缘还有“快感中枢”和“痛苦中枢”，童话、小说、歌舞、影视以及快乐痛苦的感受都作用于这两个中枢，巧的是这两个中枢相邻，所以常有“喜极而泣”、“乐极生悲”还会产生“享受痛苦”的现象，“一般所谓的深刻、悲壮、深沉等等。从脑神经的结构来看”都通过这两个中枢来感受快乐和痛苦，所以，小说的状态是不是也在情感同一频率上，正是人们常说的带着感情写，写着写着，自己激动或者自己流泪等等，你投入感情，就是调动了情感中枢系统的储藏，你写出的情感，必然会与同频率的读者产生共鸣。没有人愿意读没有情趣干巴巴的文字，所以，这样的互换关系是小说写作的门径。
泰坦尼克号——爱的经典
如何写出吸引读者，并与读者产生情感共鸣的小说呢？情、情、情，没有情，哪有小说？
这个“情”又分为情节与情趣。
情——节：在这里还不是故事，而是一个个微小的粒子，粒子的构成可以是一个眼神、一个动作、一句话、一段描写，这些串联串联串联，串联成一个故事，像散落的珠子，被一条情感绳子给串联起来，就是一个有头有尾的故事，光有故事还不是文学意义上的小说，小说要立体地描写，包括情趣在内的一切，如：空气、天气、环境、装置、人物、禽兽、感情、语气、动作等等都是不可或缺的，有了这些描写就是好小说吗？不是，为什么还不是呢？
情——趣：是小说必须完成的“情、趣、识、思、智”五项作业中的必答部分；一部小说，不管长篇中篇还是短篇，甚至小小说，没有情趣的小说，等于浪费。趣：趣闻、趣事、趣味，没有情趣，谁爱看？味同嚼蜡、没意思、不逗、无趣等等都是形容无趣小说的格言。
趣，是味精，趣是料酒、趣是醇酒、趣是直入情感中枢的精子，没有它你就是写上百万、上千万的字，即便出版，也是个没有精气神的呆子，甚至说就不是严格意义上的小说；到了读者手里一看，也只落得四个字——味同嚼蜡，外加两个字——没味！
如何在小说中融入情趣元素，就这个问题我曾请教某作家，他支吾着，顾左右而言他，好像这是他的秘密，不愿轻易传授给外人，甚至上升到了个人隐私的高度，而拒绝回答。
这个结果使我惊诧。由此我断定，情趣，绝对是作家乃至于写小说的核心机密所在，要获取这个核心机密，只有靠自己走心的大量阅读小说，才可窥见一斑，所以，作家是不会轻易透露的。
我更感到“情趣”融入对于写好小说的重要，也许，这正是打开小说有味道好看“宝藏”的金钥匙。
刘姥姥逗趣
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