刘长卿冒着雨雪，半夜返回家中，听到了犬的叫声，随口吟出“柴门闻犬吠，风雪夜归人”心中生起无限的温暖，怎么就生出温暖了？是犬的叫声，传导出的信息，刺激了他的对于家的情感。
接着，假设他推开黑呼呼的房门，里边没有点灯，他似乎还在喊妻子的名字，他点亮了油灯，发现妻子不在房间里，因为床上是空的，发现桌上有一页纸鉴，看时，才知道妻子耐不住寂寞孤独离家出走了。
开始，他傻在那，看着纸鉴一语皆无，呆如木鸡，他不相信自己的眼睛，也不相信这是真的，然后，混着恐惧、痛苦、愤怒和悲伤的浪潮席卷了他，他跌坐在地，大声骂着、大声喊着，尽管他努力地克制自己的感情，但咒骂还是变成了怪异的狂笑，一颗泪珠从他脸上滑落——。
一、发生了什么事？
1、他接受到一个动机刺激；即那张妻子留下的纸鉴，它指出刘长卿的生活状态发生了变化；
2、事态的变化——导致他心理状态发生变化；他的情绪平衡和内心的温暖宁静被打破了，他本来归心似箭，极力控制的感情，在突如其来的变故和混乱面前挣脱了束缚；
3、感觉表现出来了，变为看得见的反应；跌坐在地、大骂、大喊、狂笑、哭泣的落泪。
这就是情感模式，是一种在读者心中制造的感觉，然后，帮助读者把这种感觉表达出来的机制。
注意！窍门在于，你写作时，呈现素材的顺序——严格按时间顺序、严格按发生的时间点，一个事件接着一个事件地出现来呈现你的素材。它们的顺序是这样：
A、动机刺激。B、人物反应。（人物反应中包括：感觉、行动、语言）
二、刺激的是谁？谁做出反应？
人物，通常是作品中的主要人物，或者说你想表现的人物，这个人物必须是你故事中的关联人物，尤其是情感模式链条上的人物。
情感模式不难掌握，但需要牢记的重点是——刺激先于反应。如果反过来，反应先于刺激，那就麻烦了，要反复解释，读者会厌烦，说你写的思路混乱。
还说回到反应，反应可以分成三部分：感觉、行动、语言。这三部分的顺序是固定的。
即感觉在行动之前，而行动又在语言之前；感觉是为另外两个部分提供原动力、驱动力。
没有这种驱动力，没有这种内在的动力，就没有冲动的来源，你的人物的内心，就不会通过表面行动表现出来他是什么样的心理状态。
友友问，感觉是思想吗？不是。感觉不同于思想。比如，一辆汽车朝你冲过来，你下意识就会跳着躲闪，心脏吓的崩崩直跳，这里不用思想，在这里只有感觉，跳着躲闪就是行动，如果，你这时候想这想哪，就危险了。所以，感觉不是思想，小说一般写的都是感觉、行动和语言。危险过去了，你可能对着司机喊他怎么开的车。先是感觉，后行动，再说话。
感觉是超越个人控制能力的。语言需要有意识的思考，行动需要的少一些，更接近本能。可以这样说吧，人物受到的每一个刺激都需要立即采取行动，不要汇总，不要滞留，不要跑题。
三、怎样写？
通常，作者可以通过细小的片段来写，能够增强现实感，就像魔术师变魔术要一气呵成，看来是以可思议的奇迹，慢了一个动作一个动作来做，就变漏了成了娴熟技巧的演示。
所以，写作时要抓住现在时，不用过去式，就像手被烫了立即抽回手离开火炉一样，即便是没有什么可写，也不能等五分钟再来叙述这个事，两者之间不要有间隔。
故事是一连串的刺激——反应，这样一组单元；把它们链接在一起形成的链条，就是——情感模式。
我的经验是，多用动词，强化字根性，使语言有张力的表达、渗透力的挥洒、幽默风趣的口语、方言，都可以增强情感模式的量化和质感。
友友对这些认同的话，就在情感模式上用功，并结合到自己的创作当中，不断总结提炼情感模式的写作技巧，使人物在刺激之后，做出更有动感的行为，说出更有趣味的语言。
妙手
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