说起华语电影中那些拿着香烟的女人们,我们会想到《花样年华》里风情万种的张曼玉；
《喜剧之王》中清纯又妩媚的张柏芝;
《色戒》里满腹心事的汤唯;
《李米的猜想》中有点酷帅的周迅……
不同于拿着烟的男人们，吸烟的女人总是可以呈现出一种性感迷人的魅惑力。
同时从吸烟女性的角色设置来说，舞女、妓女、女间谍、出轨的已婚妇女…..这些角色往往吸烟的频率最高，对男性角色而言，她们总是充满不可抵抗的诱惑力，但同时也蕴藏着无法掌控的危险感。
那么为什么电影中吸烟的男人和吸烟的女人带给人的感觉完全不一样？
为什么银幕上吸烟的女人又常常会被刻画为迷人又危险的形象呢？
一、女人与香烟
在谈论吸烟女人的银幕形象之前，我们首先需要来说一说女性吸烟的历史，以及吸烟女性在其他艺术作品中被呈现的历史。
烟草最早起源于美洲，后来被航海者发现带回了欧洲。
而在欧洲，最早接触香烟的女人是女巫，因此这也就为吸烟女性奠定了危险、大胆、肆无忌惮的一个形象基调。
丢勒-女巫图
而在18世纪以前，虽然烟草已经风靡了整个欧洲大陆，但女性吸烟在大多数国家仍被视为一种禁忌，吸烟被认为“有损淑女形象以及有害健康”。
直到一战后，随女权主义运动的进一步发展以及女性意识的觉醒， 当时的一些前卫女性提出了“像男人一样抽烟”的口号，这样就使得香烟逐渐成为了“女性争取社会身份地位的标志和工具”。
当然这也少不了香烟广告公司的推波助澜。
在中国，明中期时烟草传入国内，清朝时期逐渐普及，到了清代，妇女吸烟就很普遍了。
而那时候吸烟的大都为有钱人家的太太，每天也用不着干活，就躺在床上吸吸水烟打发时间。同时她们一般也只在自己卧房里吸，因为妇女在公共场所吸烟在当时被视为不雅行为。
此外，妓女也是烟草的忠实消费者，19世纪中国的许多妓院被称为“花烟间”，妓女们通常会将烟草或是鸦片烟枪提供给他们的顾客。
到了民国时期，香烟逐渐成为都市摩登女性的新宠，特别是对当时的一些“新女性”来说，公开吸卷烟成为年轻叛逆和个人解放的标志。”
具体到艺术作品中吸烟女性形象，一开始在大多数男性作家笔下，吸烟女性通常都被描绘成危险、不诚实、不正常的人。
最经典的作品有如1845年梅里美的《卡门》，女主人公卡门是一位著名卷烟厂的女工，也是一个妖艳动人的吉普赛女郎，她总是叼着一根香烟出场，性感魅惑又野性十足，可以轻而易举地令男人神魂颠倒。
其后的一些文学作品中，香烟也常常作为妓女、交际花等角色的标配出现，这也使得吸烟女性似乎成为了性感、淫荡、风骚女性的代名词。
《卡门》歌剧
二、早期国产电影中的吸烟女性
电影史上吸烟女性的角色最早可以追溯到1911年由玛丽·碧克馥主演的<The Dream>。
而在早期国产电影中，吸烟女性角色于20世纪20年代中后期陆续出现，如1927年《湖边春梦》中由杨耐梅饰演的充满诱惑性的美妇人。
而梳理20世纪30——40年代的吸烟女性，大致可以分为苦情型、放荡型、势利型、独立型四种角色类型。
1、苦情型
苦情型的吸烟女性一般为妓女，如《神女》中靠卖身维持生计的阮嫂、《马路天使》中的妓女小云等。她们本性善良，虽然从事着大众眼中低贱的职业，但同时又具有崇高的牺牲精神。香烟对她们而言是慰藉品，也是表达人物内心苦闷的最佳工具。
《神女》-阮玲玉饰演阮嫂
2、放荡型
交际花、舞女、情妇是放荡型吸烟女性的主要银幕形象。放荡、风骚是这一类角色主要的个性特征。对这类女性而言，香烟标志着一种追求享乐的生活方式，同时也是她们引诱男人，和各种有妇之夫、干爹周旋的一个重要工具。
《太太万岁》-上官云珠饰演交际花咪咪
3、势利型
势利型的代表是部分中产阶级家庭主妇，通过香烟可以凸显中产阶级生活状态以及他们的身份地位。同时通过香烟所刻画出的强势家庭妇女形象，也在一定程度上反映了女性家庭地位的上升。
《如此繁华》-黎莉莉饰演李太太
4、独立型
在少数影片中，香烟也成为一种标志女性独立的符号。最具代表性的影片是阮玲玉的《新女性》，作为一位职业女作家，她拿烟招待自己的朋友，同时也用烟表达她的情欲。
《新女性》-阮玲玉饰演韦明
三、香烟是放荡女标配，也是“新女性”象征
我们可以看到，早期国产电影中的吸烟女性形象在总体上还是偏向负面的，这其中存在一种明显的性别偏见。
从历史层面来说，早期电影中大部分的女性形象都延续了从女性吸烟开始至今人们对于吸烟女性的刻板印象，而这种印象基本上以男性伦理为标准。
在男权社会，吸烟是男性的权力，而女性吸烟被视为禁忌，因此吸烟的女性往往也被描述为危险的、行为不端的客体。
《风云儿女》史夫人
吞云吐雾的女性虽性感迷人，但她们绝不可能被归属到传统男性眼中理想女性的范畴，而举止轻佻的女性端正行为举止、改变不良生活习气的关键环节就是“丢掉香烟”。
最为经典的例子有如《火山情血》中的舞女柳花。
她常被男性簇拥居高临下地接受男性献给她的香烟，并对此十分享受。但是在有次她叼着烟给男主角包扎时，烟却被男主角抢走丢掉，并严厉指责她吸烟化妆的行为。
仰慕男主角的桃花从此洗心革面，而电影中表现其决心的重要细节就是她开始拒绝其他男性递给她的香烟。
但与此同时，电影中的吸烟女性也体现出对于传统贤妻良母式女性的反叛，如吸烟的交际花、舞女等。
首先这些女性区别于传统女性的一个最大特点就是她们没有生育子女。
同时她们还往往活动在一些曾经属于男性的社交场所，她们开始与男性分享权力，即便是势利型的家庭主妇在家庭空间中的气势也不输丈夫。
其次，吸烟女性在男权社会中虽然被贴上了很多负面性的标签，但是她们在两性关系中又常常扮演着引诱者和主导者的角色。
她们自如地表达自己的欲望，同时又通过香烟来引诱人们充满欲望的观看。
《粉红色的梦》
可以说在早期电影中，当香烟被夹在女人手上时，香烟不只是香烟，它蕴含着一种社会化过程中所形成的性别偏见与性别文化。而这种偏见与文化也一直存留在如今众多影视作品中。
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参考资料：
袁庭栋著.中国吸烟史话[M].济南：山东画报出版社.2007.
（法）迪迪埃·努里松著；陈睿，李敏译.烟火撩人 香烟的历史[M].北京：生活·读书·新知三联书店.2013.
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