在没看片子之前我并不了解张艾嘉，甚至还将她和作家张嘉佳混淆起来，我心想才刚拍完《摆渡人》这样的烂片没多久就又出来圈钱了？但看到豆瓣8.5的高分感觉很蹊跷，想起还有漫漫长夜的无聊需要打发，于是就在网上下载了高清。事实证明了这真是一部很优秀的电影，流畅的镜头转换，连贯的情节叙事，没有以往电影特有的高高在上、故作深沉的台词，真实得就好像刚刚发生在你周遭的际遇里，每一句对话都让人司空见惯，像是从妈妈嘴里唠出来的家常，简单但却富含人生哲理，值得细细品味。我为没错过它而感到庆幸，同时也为自己没去影院支持这样一部优秀的电影而深感惭愧。这也是一部需要全身心投入的电影，个人感觉不太适合在电脑上看，因为我知道其实有很多人在观看影片的同时会主动或者被动地去暂停做一些别的事情，等忙完手头的活之后再接着观赏，这种断断续续的观影过程不太利于去体验电影中人物真正的情绪，浮躁的心总让我们错过了多少美好。
田壮壮满头花白，苍老得不像话，但表现得中规中矩，可以看得出身子骨还是很硬朗。几个年轻的小生我一个都不认识，每一个人的演技都可圈可点。张艾嘉功力何其深厚，几十年的从影生涯已经将她打磨得气定神闲，并将内地中年女教师这样一个平淡无奇的角色拿捏得恰如其分不愠不火，无论是从口音或是举止上来说，你都看不出这是一个隔海相望的台湾人。老戏骨吴彦姝的表现自然是无需多言，毕竟经过多年话剧表演这样铁打营盘的磨练，她所饰演的“姥姥”一角一静一动都牵扯着你所有的思绪，让你不由自主地将个人感官代入到人物的苦与乐中。
这部电影以迁坟的冲突为主线，讲述了一段女儿为父母能够得以合葬与父亲原配老人从争执对立到和解的故事，其中又穿插了姥姥、母亲、女儿生活中各自的情感纠葛，反映出这三代人截然不同的爱情观。
当看到姥姥抱着将要被迁走的骨头哭泣那一幕我的心理防线决堤殆尽，第一次在显示器前哭得不能自已。我想，姥姥不见得有多爱外公，岳子福当初娶了她半年之后就进城了，一直到人死归乡之前都未曾见过面，我不太相信区区半年的相处能够让人产生什么长相厮守一生的情愫，她甚至连自己丈夫的模样都已经忘却。但姥姥究竟在坚守什么？我也不清楚，可能是人们强加给她的那块贞节牌坊，也可能是心里的那份不甘。这是时代局限所造成的悲剧，岳子福看起来好像已经完全挣脱“父母命媒妁言”的枷锁，但姥姥翻出的那一张张附带生活费的家书却同时又在提醒我们他一去不回头的决然抗拒里还夹杂着些许妥协，无论这是出于责任还是怜悯，都已经不重要了。姥姥为他守了几十年的坟，除了个名分什么也没剩下，现在岳慧英又要把他的墓地迁到城里同死去的生母合葬，毫无疑问这对姥姥来说是不公平的，但孝心又何错之有呢？或许这个世界的善和恶本来就不是那么泾渭分明，行将就木之人也没想过自己的一死了之会给尚且苟活的人带来多么大的困扰。
早先前我不太理解为什么要安排耿乐和奶茶这样两个角色，他们和主要人物之间好像有些模糊不清欲说还休的暧昧，我也一直在等待在这其中会有某个矛盾出现然后演化为冲突，但最后都不了了之，显得很多余。后来我知道了，谭维维、耿乐、奶茶这三个角色其实更像是一个可能出现的生活轨迹分叉线，代表了两代人在情感之外所面对的诱惑，之所以情节看似不了了之，其实是因为他们都做出了回归本心这样不了了之的选择。
农村的老人一向都有为自己预备棺材的习惯，在我看来，与其说是为了应对不时之需，倒不如认为这是他们在面对即将到来的死亡时显露出的一种淡然和从容。阿达躺在棺材里抽泣的那个片段，个人认为即兴的成分很大，但却极富情绪感染力。也许在说出“好像也没那么可怕”的瞬间时，他真的体会到了这个女人穷尽一生的守候。
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