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宝藏导演 — 韦斯·安德森
韦斯·安德森(Wes Anderson)可以说是一位集才华与帅气与一身的导演。他的电影有着非常独特的韵调和非同寻常的幽默感，而在幽默中却又蕴含着极大的悲剧元素。怪才韦斯·安德森(Wes Anderson)的作品带有极大的可分辨性和个人特征，从精巧的构图和对形式感的追求到无处不在的精心取景、布景、色彩、甚至是电影字体都彰显了他独有的风格。
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NO.1
《布达佩斯大饭店》
愿你也爱这迷人的废墟
（图源网络，侵权删）
以下内容均含剧透
《布达佩斯大饭店》是我看过的第一部韦斯·安德森的电影，第一眼我就被电影的配色吸引住了，粉色的布达佩斯大饭店，背后是皑皑白雪覆盖的层层树木，温柔中却透着时光流逝的苍凉。
《布达佩斯大饭店》采用四层热压吐司的嵌套式叙事结构（哦，我又在瞎起名了。电影开头，一位女孩翻开了名为《布达佩斯大饭店》的书，书中的故事由一名作家讲述，这位作家在布达佩斯大饭店听泽罗讲述他的亲身经历，而后引出最终的核心主人公古斯塔夫。通过 shift narrators,即故事讲述者的不断转换，打破了时空的限制，实现了穿梭历史的“故事重构和揉合”，而那时的谁又成了谁故事中的谁。
《布达佩斯大饭店》的四层热压吐司结构让观众在一层一层品味其中的嵌套式叙事中也渐渐地体会到了韦斯·安德森所要呈现的主题 —— 缅怀逝去的文化和即使在野蛮中也从不会泯灭的人性之光。
“你看，在野蛮的屠宰场中，仍有一丝文明的微光，那曾被称为人性。”
故事要从一位作家说起，为了专心写作他来到了布达佩斯大饭店，在这里他遇到了饭店的主人穆斯塔法。他们共进晚餐，泽罗·穆斯塔法为作家讲述了在这里发生的传奇故事。
故事的发生在二十世纪30年代到60年代的欧洲，那是一个社会变革的时代，随着第二次世界大战的爆发和纳粹的猖狂崛起，曾经的文明被摧毁而贵族也渐渐衰落。
饭店的前主人古斯塔夫，精明能干、帅气又有魅力，他不但擅长经营旅馆而且和许多老女人都有一腿，其中之一的Madame D去世之后，在遗嘱中为他留下了一幅价值连城的《苹果少年》。Madame D的儿女们都想要将这幅画占为己有，因而诬陷古斯塔夫谋杀了Madame D。而后古斯塔夫拿走了画后被捕入狱，又在狱友们和泽罗的帮助下越狱。
最终罪名洗清，古斯塔夫继承了Madame D的所有财产，包括布达佩斯大饭店之后他帮泽罗和阿加莎主持了婚礼。
在故事的结尾，画面突然从华丽的童话色系转为黑白，而后古斯塔夫优雅地和敢死队士兵争吵。枪声响起，古斯塔夫被击毙了，这象征着一个时代的逝去，一个贵族时代的没落。而布达佩斯大饭店也成为了《长日将尽》中达林顿府般的迷人废墟。
古斯塔夫曾经创造了布达佩斯的神话。
“而他的世界，在他走进去之前就消失了，但他用超凡的人格魅力维持了这种假象。"
我想，酒店和餐饮业最与其它产业最不同的地方 是 温度。那是无论在战争中，在野蛮的冲击下，都时刻保持的优雅和人性的光辉，无论是《东京大饭店》或是《布达佩斯大饭店》他们不仅是一栋建筑，更永远地见证着那份感动，和那片土地上的兴衰荣辱。
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NO.2
《穿越大吉岭》
印度心灵之旅
韦斯·安德森说：“我想要拍摄一部在火车上的电影，我爱乘火车的感觉，更爱乘火车旅行。’’《穿越大吉岭》大部分的情节都发生在火车上，而当三兄弟和母亲重聚时，脑中闪过那些面孔在他们人生的列车中坐在各自的车厢。哪里是终点，哪里是起点，为什么离开，那些得到的、遇到的、短暂邂逅的、擦肩而过的、念念不忘的人谁是能最终留下的呢，周而复始、循环往复，列车的行驶或许就如同人生的阅历，得失离散、失而复得。
我想这些是韦斯·安德森在列车电影中教会我们的事。
老大弗朗西斯、老二皮特、老三杰克，三兄弟自父亲葬礼后以很长时间没有来往，直到他们踏上了老大计划的印度之行。一开始哥哥并没有告诉他们这趟旅程的意义，而另外两兄弟答应同行或许都是因为想要逃离当时的生活。老大刚刚出了车祸，皮特的妻子怀孕了，但他并没有做爸爸的打算甚至计划着离婚，杰克刚刚跟女友分手，却对她无法忘怀总想窥探她的生活。
费朗西斯制定了一份旅行清单，想要修复兄弟三人的感情，最终到印度的修道院里带他们的妈妈回家。但是，一件件突发事件的发生，他们的旅行清单早就被抛之脑后。因为皮特买的毒蛇引起的骚乱，兄弟三人被赶下了火车，他们的妈妈也写信说现在并不想见他们。偶然的机会，他们救了溺水的三个小男孩，但皮特失手了。他们受邀参加了孩子的葬礼，此后他们还是决定去找母亲，可是找到母亲后她却再一次地不告而别了。但在这次旅途中，三兄弟从最初的冷漠、相互猜忌到最终的释怀和感情的修复，他们童年的创伤和逝去父亲的苦痛渐渐被治愈，穿越了大吉岭似乎也抛下了曾经心中的负累。
明亮的配色和轻快的音乐，爆笑的桥段，总体看来《穿越大吉岭》是一部轻喜剧。但在玩笑过后，总让人have something to think about，正如韦斯·安德森再一次采访中所说：“我其实也不知道我的电影到底是喜剧，或是戏剧艺术，但有一点是确定的，这部电影所围绕的中心思想是关于家庭、悲剧、和自我。” 三兄弟的成长背景塑造了他们的性格特征和价值观念。老大扮演妈妈的角色，事事包办，老二害怕家庭和婚姻的责任，老三在稳定亲密关系中的若即若离，在这趟印度之旅中，他们似乎都找到了答案。
韦斯·安德森说印度对他而言是一个极具特性的地域，黄色的土地，异邦的服饰，叽里呱啦的语言。
People who like India love India.
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NO.3
《月升王国》
孩童时期的浪漫幻想
山姆是童子军中的一员，却也是最不受欢迎的一位。终于，他留下一封辞职信出逃了。教官这才得知，山姆父母双亡，养父母对他更是漠不关心一直想把他赶出家门。当教官和警卫交集的寻找山姆时，他已经划着小船和苏西私奔了。生火、搭帐篷、划船，两个孩子的野外生存能力实在很强了。暴风雨、枪战他们都走过来了，而故事的最后他俩也有了幸福的结局。
女主是个小书迷，即使两个私奔去徒步旅行，她也要拿上一大行李箱的书。而她所经历的，似乎也就是书中的情节。韦斯·安德森说：“我记得我在这么大的时候，也很喜欢读书，那时候书中的情节故事似乎就是我的整个世界。”而让两个12岁的孩子经历这段奇遇也圆了wes孩童时期的浪漫幻想。
在孩子的世界中，也有一样的排挤、暴力、流言和欺凌，但却依然有生生不息的美好与希望。
望远镜韦斯·安德森的电影中总能有奇妙的功效，在《布达佩斯大饭店》中，古斯塔夫出逃时，狱警用望远镜追踪到他们。似乎有了望远镜剧中的角色都有千里眼了。
《月升王国》中小女主更是把这当成了自己的特异功能，她随身携带望远镜，正如她自己所说，望远镜可以使她不用靠近而进行观察事物，这不仅体现了她与周遭环境的隔离，也突出了苏西对人心秘密的洞察力。
《月升王国》呈现了孩童视角的爱情。从最初偶然的相识相知，写信分享心事，到有计划的私奔，have sex以及和《戴流苏耳环的少女》相同戳耳洞的情节暗示，最终看似玩笑的婚礼和最终的生离死别。孩童时期的爱情，似乎比成人的世界多了些纯粹、无畏，以及看似奇幻的真实境遇。
而《月升王国》和上面的《穿越大吉岭》一样有不健全的家庭、和压抑的焦虑，以及最终的治愈和自己同自己的和解。
NO.4
《水中生活》
深潜海底两万里的奥秘
《水中生活》又译《海海人生》，故事的主人公史蒂夫是一名著名海洋学家，他拍摄的纪录片充实了无数人心中神秘的海底世界。史蒂夫在他的新片发布会上，公布了拍摄的花絮，他的老朋友和资深合作伙伴伊斯特班被美洲虎斑鲨咬死了，史蒂夫扬言一定要杀死它为伊斯特班报仇。面对朋友的冷眼、家人的阻碍、专业人士的讽刺，史蒂夫甚至怀疑是否自己真的见过那条鲨鱼，但他还是决心开始他的深海潜行。
之后史蒂夫遇到了声称是他儿子的耐德，他也加入了他们的航海队伍。怀孕的女记者简妮为了采访史蒂夫来到了他们的基地海岛，不久纪录片的投资方（史蒂夫的妻子）一气之下离开了。航海队伍马上又面临了资金不足的问题、菲律宾海盗的抢劫、绑架一系列的麻烦。
为了找到那条史蒂夫都不知道自己是否真的见过的鲨鱼，整个航海队付出了太多太多，船被炸了，同伴被绑架了，投资被抢走了。当史蒂夫最终想要返航的时候，耐德阻止了他。而耐德在寻找虎鲨的途中被它袭击，失去了生命。最终大家把他葬于海中，将他归还于神秘的大海。自然界的神秘力量赐予了人类无限奇景，却也随时会无情地将生命吞没。
耐德一直在纠结为什么史蒂夫不让他叫他爸爸，史蒂夫说他觉得他们很难真正地长开心扉走进彼此。其实他应该也不知道耐德是不是他儿子，更何况他妻子跟女记者透露说史蒂夫根本就没有生育能力。当然他们是否真的有父子关系并不重要了，耐德早已成为了史蒂夫心中的爱子，而那种情感似乎更胜父子亲情。
当航海队士气低落还沉溺在失去耐德的悲痛中时，船员探测到了虎鲨的信号，当看到巨大的美洲鲨出现在面前时，金黄的斑点闪着明晃晃的光，史蒂夫 哽咽了
原来走了海底两万里，一切都值得。
印度的土地上精神的救赎，月升王国中荒野的呼唤，亦或是海底两万里的微光，wes的作品中似乎一直在寻找着什么。希望也一样在寻找的你们、我们、他们，也能像《海海人生》的Steve Zissou一样 千山万水，遵从本心，终于实现，最后值得。
韦斯·安德森好喜欢用经常合作的演员们丫
这里面的主角到那里又成了配角。
韦斯·安德森：“我想我这部电影中的角色，都可以自由穿梭到另一部电影中好好地生活。”
Adrien Brody 这位太喜欢了！
《穿越大吉岭》的老二
《布达佩斯》的坏儿子
Owen Wilson
《穿越大吉岭》的老大
《布达佩斯》的经理
《水中生活》的儿子
Bill Murray
《水中生活》大男主
《布达佩斯》前台
《月升王国》的爸爸
《穿越大吉岭》开头没赶上车的老头
海胆说：
韦斯·安德森实在很难说明白了
还是想在可能离开前，更新一期韦斯·安德森
为那些苍白静寂的日子里，添上点万花筒的迷幻色彩
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