少陵诗篇光万丈，常吟更觉古墨香。杜甫诗歌《迟日江山丽》欣赏 。

少陵诗篇光万丈，常吟更觉古墨香。杜甫诗歌《迟日江山丽》欣赏 。 少陵诗篇光万丈，常吟更觉古墨香。杜甫诗歌《迟日江山丽》欣赏 。

        《五言绝句》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

            ---------唐·杜甫

        古诗中最难做当数五言绝句，仅用二十个字，要将一件事，一个场景，完整表达清楚，还要有情、有景、有铺垫、有转折，更要合平仄、韵律，诚其难哉！

        这首《绝句》应当是诗人在成都浣花溪草堂落成后所写，描写了浣花溪（草堂）周围明丽的春天景色。如一幅泼墨山水画，色彩斑斓，情景交融。王夫之《姜斋诗话》云：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅”。杜甫的这首绝句，粗看似通篇状景：“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”；“融泥”、“燕子”、“暖沙”、“鸳鸯”，却无一句抒情，诗人仅用了四字“丽”、“香”、“飞”、“睡”将八个景物串联起来，整个画面一下子灵活起来，景语顷刻化成情语，这就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

        下面我为大家细细欣赏一下诗中妙境：

        首句“迟日江山丽”，诗一开始就先声夺人，仿佛梁羽生武侠小说中大侠出场，一招“明驼南来”震慑群雄。诗家从远处着墨，仅用五个字，给人的感觉却是浓墨重彩，喧染出初春暖阳下，浣花溪一带辽阔的春山景象。“迟日”语出《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟”。喻意春日阳光迟缓而温暖，后人多有引用。这里的“迟日”，应该还有一层意思，即久雨而霁。生活经验丰富的人都知这样的春天气象：“好景不长，迟日暖阳”，有时候一早阳光灿烂，不久却又晴转多阴，甚至阴雨连绵了；有时候，一早浓雾蔽日，不久却又云开雾散，阳光普照，迟来的暖阳，更让人感觉温馨，尤其是在成都这种多雾的地方。这充分证明了诗人对春天景物观察的细致入微。同时以迟日开头，也给读者留下了丰富的想像空间，为什么诗人对晴日如此惊喜？应该是之前连续阴雨的天气所致（可于第三句的“泥融”得到论证，因连续的阴雨才使大地湿润，才有后面的“泥融”。）。不难猜想，正是久违的晴天，才让诗人欣喜若狂，进而步出草堂踏青赏花，才有此名篇留传后世。紧随“迟日”之后，诗人用一个“丽”字点染“江山”，恰如点石成金，粗略地勾勒出晴日照花溪的辽阔景色。

　  第二句：“春风花草香”。此五言，犹如“月照峨眉”（出自蒋中正赋峨眉山诗句：“雪山千古冷，独照峨眉峰”），将浣花溪清丽脱俗的春山景象一览无余地呈现出来。诗人用俗语而不见俗，进一步以和煦的春风，初放的花草来喧染浣花溪（草堂）周遭明丽的春光。诗人把晴日，远山，春风、花草有机地组织在一起，天然一幅悠闲恬静的山水长卷：日照花溪春晓；入帘草堂风柔。

        三四两句转折灵动圆润，毫无斧凿之痕，诗人从明丽辽阔的山色之上收回目光，转向浣花溪（草庐）河边的绿柳黄莺。

　　第三句：“泥融飞燕子”。如顺水推舟，诗人选择初春最常见的燕子来勾画。春暖花开，泥融地湿，归巢的燕子，正欢快地飞来飞去。画面春意盎然，有一种动态之美。而“泥融”又紧扣首句的“迟日”，久雨而地湿，暖阳才泥融。大地回春，紫燕衔泥，如日常家居，精细地画出了草堂周围热闹的春日场境。

　　第四句：“沙暖睡鸳鸯”。如回风舞雪，再次照应首句。日暖而沙晴，暖阳而使鸳鸯昏昏欲睡。在溪边恬静的沙洲上，阳光温暖，鸳鸯交颈而眠。这是何等安闲的场景。和第三句的飞燕相对照，动静相间，高低错落，相映成趣。这两句似工笔细描，飞燕衔泥、鸳戏晴沙，与一、二两句的浓墨重彩相配合，使整个画面色彩浓淡相宜，景物动静相间，极具美感，给读者的感觉，说是读诗不如说是品画，整首诗天然一幅王摩诘的泼墨山水画：紫燕衔泥归巢；鸳鸯戏水晴沙。作品流露出诗人在“漂泊西南天地间”后，得以在草堂的暂时安居的闲适心情。

　　这首五言绝句，总体意境悠远，用词朴实，格调清新。全诗对仗工整，音节悠扬。状物抒情浑然天成，景即是情，情即是景，是杜少陵诗集中别具风格的传世名篇。

最后我用一组如蒙太奇景头般的六言古体诗，作为古诗诗意新译：

《六言古体诗·草堂春晓·向诗圣杜甫致敬》

日照花溪春晓，入帘草堂风柔。

紫燕衔泥归巢，鸳鸯戏水睛沙。

2019.2.21张春华作。