说到溥仪，许多人大概会联想到傀儡、卖国、无能等词。我曾经对这位末代皇帝了解甚微，仅有的一点了解也都不是正面的，因此对他这个人喜欢不起来。
《末代皇帝》这部电影让我对他有了改观。影片使用插叙手法，回忆与现实来回交叉，将溥仪的一生娓娓道来。
这部电影是唯一一部在紫禁城内拍摄的影片，上映以来获奖无数，曾在第60届奥斯卡金像奖一口气拿下九个大奖。
电影无论场景还是服道化都极大地还原了历史。镜头娴熟大气，音乐一出来，苍凉寂寞感油然而生。
这部电影的配乐是一大亮点，恰到好处的配乐对剧情进行了有效的渲染，跟《苍穹之昂》里的音乐有点像，我曾一度非常迷恋。
要说一生跌宕起伏，怕是没有人比得过溥仪了。他一生三次登基三次退位，从高高在上的帝王到卖国求荣的名族罪人再到与世无争的花匠，试问还有谁的一生如此曲折离奇？
光绪暴毙，慈禧命人用十六台大轿接他进紫禁城，影片这里弥漫着氤氲诡异的气氛。至此，溥仪开始了他这被囚禁的一生。
面对行将就木的慈禧，他学着父亲的样子给她磕头叩首。慈禧说封他为万年皇帝，他吮着指头歪着脑袋看着她，对于皇帝这个词他依旧不胜明了。
慈禧去世，喇嘛一拥而入，屋内瞬间乱作一团。他却跌跌撞撞的跑出来问：“我们回家吗，爸爸？”他只是个想着何时回家走路还不稳健的孩子。
他三岁登基，年幼的眼中只有大臣身上的一只蝈蝈，江山社稷在他心中只是一个不明所以的名词。
他总是问身边的太监，我真的做什么都可以吗？得到的答案总是：“当然，您是皇帝。”于是他把洗澡水撒到太监身上，让老师喝下墨汁，身边人无原则的遵从助长了他自私、任性甚至有些扭曲的性格。
溥仪很听乳母的话，乳母是他在紫禁城里唯一能感受到亲情的人。他在《我的前半生》里这样写道：“我是在乳母的怀里长大的，我吃她的奶一直到九岁，九年来，我像孩子离不开母亲那样离不开她。我九岁那年，太妃们背着我把她赶出去了。那时我宁愿不要宫里的那四个母亲也要我的乳母，但任我怎么哭闹，太妃也没有给我把她找回来。现在看来，乳母走后，在我身边就再没有一个通“人性”的人。如果九岁以前我还能从乳母的教养中懂得点“人性”的话，这点“人性”在九岁以后也逐渐丧失尽了。”
电影中的这一幕令我动容不已。乳母被太妃赶出了紫禁城，小溥仪在偌大的紫禁城里追逐，却依旧没能留住她。紫禁城在夕阳余晖的映衬下，尽显苍凉落寞，远镜头下站在长满荒草的大殿前的溥仪逐渐隐成一个小黑点，显得那么微不足道。
紫禁城那么小，小到到处都是高筑的城墙和斑驳的琉璃瓦，困住了一个孩子的身躯与灵魂；紫禁城那么大，大到推开了一扇门还有一扇门，城墙外的鲜活世界他永远触不可及。
母亲去世后，他看似平静的说：“我的母亲今天死了，听说她是自杀的。”他推着自行车走遍皇宫的每一个门，却没有一扇是可以出的去的。城墙两边脱落的墙皮仿佛告诉我们这份悲壮苍凉是真实存在的。
他稀里糊涂的做了皇帝又稀里糊涂的退了位。长大后以为自己是大清的主人，想要有所作为却发现自己终究抵不过时代的巨变。
孙殿英盗了乾隆与慈禧的陵墓，慈禧凤冠上的珍珠成了宋美龄鞋子上的饰物。作为爱新觉罗的子孙，东陵事件彻底激怒了他。他想要重建满清帝国，却被狡诈的日本人利用，做了一个傀儡皇帝。
二战后他成了民族的罪人，不幸沦为苏联红军的战俘，渡过了五年的囚拘生活。后来被送到抚顺战犯管理所接受改造，在这里他犹如脱胎换骨，整个人发生了翻天覆地的变化。
他不在回想往日的辉煌时光，学会了生活了自理。从管理所出来后做了一名花匠。
电影结尾处，花甲之年的溥仪买了一张观光票，在赤色余晖中走进了他当年登基的太和殿。当他颤颤巍巍地从皇坐下取出那只蝈蝈时，我不禁唏嘘，须臾一世，溥仪这囚禁的一生就如这蝈蝈一般，好在最后他们都得到了救赎。
溥仪的一生都在告别，跟母亲，跟乳母，跟婉容，跟时代；溥仪的一生都在囚禁中度过，从紫禁城到伪满洲再到抚顺教管所。他的一生都被历史牵绊着，他被命运摆弄的一生，荒唐而又真实，令人感慨万千。
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