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宋 李迪 《雪树寒禽图》
成语“劳燕分飞”,一开始不解其意或错会其意甚至用错的人大概是不少。其实也不能全怪错者学识肤浅,盖“伯劳鸟”简为“劳”实在有点太措大了,“劳”本身的意思很冲,宛似五味里的辣,一辣而百味尽淡。啥也品尝不出来了。好比你要把“天牛”缩简为“牛”,“壁虎”略为“虎”,那不发生误解才怪哩。
其实,“劳燕分飞”里的误解还不止于此。譬如相关的权威解释:“劳”和“燕”分别朝不同的方向飞去,因此,它们的姿势是“分飞”而不是“纷飞”。 ——由此订证当然对。可假如问:“劳”和“燕”为什么分别朝不同的方向飞,为什么是东西?(元张可久《醉太平·春情》曲:“乌云髻松,金凤钗横,伯劳飞燕自西东,恼离愁万种。”)怕是怕就那那么好回答了。
依愚见,这主要是由伯劳鸟的天性所决定。
伯劳俗称胡不拉,是食虫鸟类,在我国分布极广,大多栖息在丘陵开阔的林地或河滨,平时常栖止于树间或芦苇梢处,东瞻西望,一见地上有食物,就直下捕杀,很是生猛。为我国较为常见的鸟类。孙犁散文《黄鹂》里借用方言称其为“虎不拉儿”。
伯劳喙尖锐而强健,上喙先端具钩和缺刻,略似鹰嘴。翅短圆,通常呈凸尾状。脚强健,趾有利钩,性情极其凶猛残忍,鸣声粗厉响亮,略有刺耳,叫时仰首翘尾,激昂有力。能模仿其他鸟的鸣声,其他鸟以为同类在呼叫自己,飞过去便成了伯劳的大餐了(哈哈极似眼下微信上以谈恋爱为名的诈骗侵色)。伯劳虽属鸣禽,体型也只比麻雀稍大而已,但捕猎能力令人惊叹,喜食大型昆虫、蛙类、蜥蜴,有时甚至能捕杀比它身体还大得多的鸟类。其中一个很特殊的习性就是往往将猎取的小动物贯穿在荆棘、细的树枝甚至铁丝网的倒钩上,十分血腥,仿佛人类将猪羊肉挂在钩子上开始吆喝叫卖一样,然后用嘴撕食生吞。有时,它们刚刚将捕获的昆虫、青蛙或蜥蜴等贯穿在没有长树叶的树枝上,忽然又发现了新的猎物,于是迅速出击,急起直下,捕而后快,食而殆尽,事后便忘记了来撕食此前贮备,经过风吹日晒之后,那些被尖刺老老钉死的小动物就变成了干瘪的尸体。再过些时候,树枝梢上长出了分枝和绿叶,于是枝杈间就形成了一种非常奇怪的现象:在一条树枝上穿着几个昆虫、青蛙或蜥蜴之类的又干又瘪的尸体,而枝梢上却长出了繁茂的细枝和绿叶。这个“恶作剧”的做法又残忍又怪诞。残忍的是,这种“暴尸示众”的做法,确实太使人触目惊心;奇怪的是,树枝头明明长着分枝和绿叶,小动物的尸体是怎么被钉死于此的,不明真相的当地人便众说纷纭起来,有些讲迷信的人甚至说这都是一些短命鬼干的事,因为短命鬼是幼年夭亡的鬼,免不了也有点孩子气,所以喜欢搞些淘气事。这种将猎物曝尸的习性使它在西方得到了“屠夫鸟”的恶名。
也就是说,伯劳天生属于一种难以驯服的鸟,是大自然的精灵,是自由的化身。这样一种鸟,与与人类关系密切的家燕正好形成两个极端,这也就是“劳燕飞分”——不属于一条道儿上的——真正原因,而不是什么“分别朝不同的方向飞”。如果非说就是方向不同不可,当然也行,那就是,一个向着附近村屯的屋檐,一个向远离村落的湿地山林。真个是“各上各的轿,各走各的道”或“各回各家各找各妈”。
伯劳鸟一边凶猛着,一边又是一只有故事、有文化内涵的小鸟。《左传·昭公十七年》:“凤鸟氏,历正也;玄鸟氏,司分者也;伯赵氏,司至者也,青鸟氏,司启者也;丹鸟氏,司闭者也。”意思是:“凤鸟氏”为掌管历法的总负责人,叫作“历正”。“玄鸟”是燕子,春分来,秋分走,故“玄鸟氏”掌管春分秋分。“伯赵”即伯劳鸟,夏至鸣,冬至止,故“伯赵氏”掌管夏至冬至。伯劳鸟能成为东夷五大部族的图腾之一(杜预 注:“伯赵,伯劳也。以夏至鸣,冬至止”)。 此后,伯劳的形象经常出现在历代绘画作品中,堪称传统花鸟画中不可忽略的“小明星”。宋徽宗、李安忠、李迪等名家都有伯劳鸟作品传世,近现代著名画家张大千、于非闇等也喜画伯劳鸟。
“伯劳”二字古色古香,古意盎然,显然是有来历的。传说周宣王时,大臣尹吉甫听信继室的谗言,误杀前妻之子伯奇。伯奇的弟弟伯封为悼念哥哥写了一首名为《黍离》的诗,尹吉甫得知后哀痛不已。有一天他在郊外看见一只从未见过的鸟停在树上,对着他啾啾而鸣,声音甚是悲凉。尹吉甫突然心动,感觉这只鸟有可能是伯奇的魂魄所化,就说:“无乃伯奇乎?”鸟儿拍动翅膀,鸣声更悲哀。尹吉甫说:“果吾子也。”于是又说:“伯劳乎?是吾子,栖吾舆。非吾子,飞勿居。”话音刚落,鸟儿就飞过来停在他的车上。于是尹吉甫就载着这只鸟回家,到家以后鸟儿又停在井栏杆上对屋哀鸣。尹吉甫便假装要射鸟,拿起弓箭将继室射杀了。伯劳鸟之名由此而诞生。
行文至此,小文应该结束了,但与笔者相关的一个荒唐猜测却一直憋在心里,不记下来实在心有戚戚。记得少年时初接触“伯劳”不解其名来历,彼时不似现在查找根据方便迅捷,便臆想出一个故事来:兄弟二人,少失怙恃,兄笃而弟诈。后来弟得娶,兄却一直单身,依附弟而生活。弟夫妻懒惰享受,使兄却如牛马。兄后疲累而死,化为鸟,人称“伯劳”。
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