毋庸置疑，这部极具欧洲黑色幽默，荒诞与文艺惊悚的女权主义电影只有在法国，由原汁原味，优雅的法国女演员才能将其完美演绎。事实证明，在披着追求“电影引人深思”的羊皮，实际在经济，工业化快速发展下，本着一颗以商业资本回扣目的的美国狼，是不可能生产出如此文艺又深沉的作品，更不可想象以漫威“英雄主义”“男权之上”思想文化盛行下可以生产这般女性化的作品。
虽然《她》是一部被外界粗俗的标以“黄暴”标签的R级影片，但实际上是一部颠覆性的诠释绝对女权的作品。以一出颇引悬疑的强奸案开始，围绕着女主米歇尔，以及她的儿子，前夫，男职员，闺蜜丈夫，邻居丈夫，演绎了一出强烈讽刺男性，幽默又诙谐的“闹剧”，而米歇儿，如果用一句话简单粗暴地概她的强大程度，那就是“她坦然的强奸了全世界。”时隔24年，当年拍出《本能》，同样以“黄暴”引发轩然大波的导演保罗.范霍西再一次保持自己桀骜不驯的电影风格，77岁的他与63岁的她——法国影界的门面担当于佩尔儿，共同完成了这部看似黄色暴力，实则冷酷直接又大胆的诠释女强男弱的优秀作品。
“性”贯穿整部影片，它不再仅仅只是作为故事性松散的电影吸睛的调和剂，而是作为推动主线发展，人物塑造的必需品。拨开散漫在眼前的“色情”雾气，“提起裤子”理性观看，才能看清导演是怎样一步步塑造出米歇尔这样近乎是钢铁般的，让所有男人臣服，让所有女人敬畏的女强人的形象，以及深藏在其中的对“人”的深刻探讨。
《她》其实很有意思。首先是看似是整个故事的主线的米歇尔和蒙面人的三次交锋。如果说第一次的她因为没有任何准备而以狼狈和惊恐告终，但之后她的生活猛然归于平静，甚至还把自己遭遇强奸的事情当成饭前点心讲给自己的朋友们听，确实略显诡异。第二次的交锋依旧是突如其来的，但米歇尔有了准备。在她挣扎扭曲的对抗之后发现蒙面人居然是自己爱慕的，抱有强烈性幻想的邻居，爱慕化为了不可抗拒的受到羞耻的愤怒，她将他赶出门。如果这一点从还是可以让人理解的话，那之后的剧情发展却是让人匪夷所思的——无论是她出车祸打电话求救的居然是他，还是自愿跟他到充满情欲色彩的红色灯光照耀的地下室，以及最后她突然想起一件事，轻描淡写的告诉他“我要告发你”。但让人很明白的是，最后第三次交锋中他的死是在她的计划之下。
但这真的仅仅就是个“复仇”故事？ 其实不然。整个影片其实是双线并进的——“复仇”是作为吸引观众看下去，推动故事合理发展的的明线，而杂乱的情节进程，也是影片的主线，暗线则就是米歇尔本身——她。她自己的的想法和行动。在低俗而又潮湿的“性”的引导下，她和前夫依旧亲密往来，和闺蜜的丈夫偷情，看邻居自慰，用看的方式“强奸”了自己的男职员。在这里如果简单的理解她是一个欲求不满的人就太贬低她了。她是病态的，她是羞耻的，她承认。但是“羞耻心并没有强大到令我们停止做任何事情。”她的强大之处也恰恰在于她对甚至有些过分的“自我意识”的重视，以及对于一切事物的的绝对不在乎。由于拥有完全的坚韧意志力，让她拥有了绝对的自由权和全局把控权。
反观其它角色，他们的行径却只会显得如此荒诞不经。像是喝足了迷药，头脑混乱。女人——母亲一边和种马一般的年轻男人乱搞，一边让女儿原谅杀人犯的父亲；邻居女主人对于自己丈夫被米歇尔杀死，不难过反而感谢她；闺蜜一脚踢开出轨米歇尔的丈夫，自己和米在一起。而男人则显得更加愚蠢可笑——前夫找了一个年轻貌美的女友，又仅因为一本书和女友分手；儿子明知道女友的孩子不是自己的却还是执意要抚养；出轨米歇尔的罗伯特和帕特里克最终都不明白为什么会被一脚甩开；在监狱里呆了二十几年的杀人犯父亲，听说女儿要探狱，吓得连夜自杀。一出出可笑之极的谬剧之中，只有米歇尔一人是清醒的。在这里，她把男人的幼稚，天真，自大，愚蠢都狠狠地嘲弄了一番，碾碎了他们一地的尊严，向他们投出了无比轻蔑地一瞥。
但是，更深层面的讲，不论是米歇尔对一切无所畏惧的态度，还是百般对男性，事实上也是男权的挑衅，都与自己犯下滔天大罪的杀人犯父亲有关。从小受到各种不公平待遇，小时候那张她那张冷漠又苍白的照片被媒体反复夸大的报道，扭曲了她的心，毁掉了她正常的生活。她的一系列病态的行为举动，是对社会对她不公平的道德绑架的反抗。抛开道德和所谓理性的认知，她既不做受害者，也不做被拯救者。
就像一篇影评所说“她带着自己的病态，游刃有余的自由穿梭在世界，像一个酷毙了的法外之徒，游走在危险的边缘地带，却永远不会被击垮。”不要忘记电影中她自己设计的游戏结尾，对于现实生活的反映真是一针见血的嚣张。——杀死侵犯了自己的怪物，从黑暗中走出，女人骄傲无畏的昂起了头。掌声响起。
于佩尔的表演水平代表了整部影片的水平。
来自女强人轻蔑的嘲讽——《她》
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