临完一通《李思训碑》-兼论写碑的益处

这点儿时间把《李思训碑》临写完了一遍，感觉进步不大，但是还是学到了一些东西。尤其在比较虚无缥缈的神上面，却感觉仿佛呼吸之间与之有隐隐约约相通，若即若离的关系。原因呢，我想应该与它是碑刻之间有一定的关系。

我们学习书法的时候，一般来说一幅名家作品当然是墨迹的为最好，但是能够勒石上版，特别有些出名的书法，能够在诸多本子中选出来上石肯定也为一时之选。尤其是因为时间关系有些墨迹居然不存于世，那么留下的碑刻也是弥足珍贵的。比如智永禅师的千字文那么出名，据说当时曾手书800本赠送天下寺庙收藏，现在留下的也就一两个墨迹，也还有一个比较著名的刻本。练习时我就需要把刻本与墨迹本同时放在旁边参考。要求写时方面是以刻本为妙，具体的细节方面是以墨迹为准，那么这就跟一般我们的态度是相反的，因为其中有它的特殊性的原因。由于时间的原因，现在的磨具板很多地方也坏掉了，所以在整体性上面欠缺一点儿，这就只有通过刻本来抓住其大要了。

当然千字文这种是比较特殊的，一般来说墨迹肯定是要远远超过刻本的。比如启功先生说他曾经见过所谓的小楷之中的冠军之一吧，那就是渤海刻本，名声特别大的《灵飞经》。可是一直觉得不怎么样，直到他看到后来散布于海外的那几十行的墨迹，才感觉出是震耳欲聋的高级东西。让他诧异两者之间的差距一如天地两造间。

失去的细节，如牵丝映带等方面几乎看不出，但是在体势方面也是比较标准的，所以两个都不可小瞧，这是我学碑刻的一种感觉，相当粗浅，但也是自己的一点真切的感受，希望同道前辈多加指教。谢谢大家的关注。